第九百一十七章 颶風營救2
離開了S.M公司，宋錚第一時間就帶著翻譯和高曉頌一起前往機場，接下來，他還要去釜山，參加那個所謂的亞洲電影節。
宋錚的確看不上這個被冠以亞洲之名的電影節，隨著這個電影節在影響力上堪比東京電影節，但是一想到是韓國人辦的，宋錚就覺得小家子氣。
到了釜山，主辦方的接待絕對稱得上高規格，畢竟宋錚可是頂著國際巨星的名頭來的，棒棒們誰還敢怠慢了。
隻是從進入會場開始，宋錚就感覺很無聊，各種歌舞表演，各種聽不懂的長篇大論，讓他昏昏欲睡，為了不至於在韓國人的地盤上鬨出笑話，宋錚也隻能找點兒彆的事情做，比如，繼續構思他的《颶風營救2》。
看到宋錚突然掏出了一個小本子，在上麵寫寫畫畫的，高曉頌直接就懵了，他今天本來是沒有資格進入會場的，畢竟沒受到邀請，但是因為宋錚堅持，高胖子不但進來了，而且還是非常好的一個位置。
見宋錚寫個不停，高曉頌好奇之下，伸頭看了一眼，頓時更加蒙圈兒了：“錚子，這裡好些攝像機都對著你呢！”
宋錚卻連頭都沒抬，隨口說道：“他們知道老子寫什麼呢，等到我頒獎的時候，提醒我一下！”
說完，宋錚就繼續開始了他的創作，《颶風營救2》的劇情，承接上部，男主角關喆為了拯救被綁架的女兒關穎，惹上了冷血無情的黑.幫分子，現在他們誓言要複仇，趁關喆全家至伊斯坦布爾度假時，設下了天羅地網，準備捉拿活口以徹底複仇，而第一個受害者，就是關喆的前妻，並以她的生命作要挾，逼他就範。
不過他們卻錯估了關喆的能力，身懷絕技的關喆在這個危急的當下，迅速地展開了一連串驚險刺激的救援行動，這一次，因為關穎的介入，反而使得整個情況更加複雜、狀況不斷，麵對更多的敵人，更強大的火力，關喆最終戰勝了強大的對手。
宋錚上輩子看原版的時候，覺得第二部和第一部比起來雖然在情節上有所突破，但始終難逃狗尾續貂之嫌，但是，總的來說這個《颶風營救2》，頁一樣讓他看得很過癮，如果用一個詞形容第一部的話，宋錚會選“鐵漢柔情”。
鐵漢，是他高大、可靠、機警勇猛、永不妥協，對傷害女兒的凶徒毫不留情，為了救出女兒甚至對曾經的同事也不留情麵。
最經典的就是男主角給凶徒留下那句：“我可以向你保證，我一定會殺了你！”
柔情，則是他對女兒的愛，帶著一點木訥，因為深愛而有點兒過分的敏感，一向鎮定卻會因擔憂女兒而動容，又因此堅定信念堅持到最後。
相對於鐵漢而言，故事所表達的柔情的一麵真的太多了，親手送的生日禮物被晾在了一邊的一絲悲涼苦澀、女兒因旅遊生氣離開而感到的委屈無奈、出行前苦口婆心地逐個講解注意事項、當然還有成功解救女兒後那一瞬安慰的眼神，這都是柔情最好的體現。
來到了續集，鐵漢依舊無敵，這次甚至妻女都有了危險，柔情似乎有了些轉向，更溫情了一些，三人關係更近了一些。
在宋錚看來，續集的劇情依舊緊湊、動作場麵很火爆，當中除了有精彩的空手製敵、無解的槍法斃敵之外，還增加了讓宋錚不得不服的各種鐵漢技能。
被蒙頭押往賊窩途中聽聲、計時、辨位、記路，以及後來沿路殺回，巧妙地與女兒配合讓其找到自己，並傳遞武器，還有一些誇張的副駕駛座輔助女兒開車、甩尾、擺脫追逐、誘敵自毀，並使火車撞毀敵車，總之真的是相當過癮。
情感方麵，女兒有了男朋友，自然會讓大叔有些緊張無措，這種過分敏感緊張在片頭和片尾都有體現，很有意思，甚至讓宋錚在看得時候放聲大笑。
妻子與現任丈夫的感情出現了問題，又仿佛讓男主角走得更近了一些，與妻女的一同出遊，更像一般家庭應該做的事情。
所以，宋錚覺得在第一部中，男主角與妻女的關係，是分離的，支撐劇情的是“父愛”，但到了第二部，三人的關係則是聯係得更緊密，更像是“他們真的就是在一個家庭生活的”故事，從父愛發展成一個男人對家庭的責任感、對妻子、對女兒的愛。
其實前世《颶風營救》在宣布將要開拍續集的時候，除了像宋錚這樣的鐵杆兒影迷，大多數人對續集都並不看好。
畢竟，這種片子拍續集，注定是吃力不討好的命，哪怕有比上一部至少多一半的投資，有異國風光，有槍戰追車殺人不眨眼，有雖然鏡頭搖晃得稀裡嘩啦閃瞎人眼，但依然算得上硬橋硬馬真功夫的打鬥場麵，有追魂奪命，不把壞人殺光光不罷休的硬漢子真英雄，可依然很難拯救其一路殺向平庸。
所謂經典本就是可遇不可求的偶然，想把它變成一個必然賣座的係列，不能不說是片方鼠目寸光、投機取巧、嚴重缺乏創造力的選擇，雖然上一部的影響力依然會促使大批觀眾心甘情願地走進電影院，甚至包括一些像宋錚這種憤世嫉俗，自認早已看透好萊塢把戲的老油條，但是，對於片方來說，這樣續集的目的已經達到了，本來人家追求的就不再是一部好電影，而隻是飄紅的票房數字了。
但是讓人意外的是，在電影上映之後，儘管依然滿是槽點，可是總體來說，觀眾反應還是非常不錯的。
第一部是特工老爸一個人勇闖虎穴去營救被綁架的女兒，而到了四年之後的《颶風營救2》中，又換湯不換藥的將被綁架者由女兒換成了前妻，這種英雄式的“拯救模式”在電影中，總是被不斷的嘗試運用，而且每次都屢試不爽。
這種英雄“拯救遊戲”在許多電影中早已屢見不鮮。在影片《怒火救援》中丹澤爾.華盛.頓飾演的一名前特種工營救一個自己需要保護的小女孩，在影片《趕儘殺絕》中克裡夫.歐文飾演的一名冷酷殺手保護一個剛出生不久的嬰兒，所有這類“拯救模式”的電影都有一個共同點，影片中的英雄大都處於社會的邊緣地位，或被社會拋棄遺忘，或是家庭婚姻充滿著危機。