他們男性的權威和尊嚴已經喪失，麵臨著一種作為男人與社會人身份上的雙重困境，所以，他們不顧危險，單槍匹馬，孤軍奮戰為的就是可以重塑男性的權威和尊嚴，恢複往日之雄風。
在《颶風營救2》中，主人公就麵臨著以上的種種困境，作為一名中情局特工人員，在工作中可謂精明乾練，神勇無敵。
但是，在家庭中他卻總是無計可施，處處碰壁，經常弄得焦頭爛額。家庭對於他來講是不完整的。
與妻子婚姻關係的破裂，女兒的叛逆都使得他在這個家庭中失去了男性的權威與尊嚴，這種在工作和生活上的巨大反差更加鮮明的展現了主人公作為一個男性的困境與掙紮。
儘管在第一部中神勇老爸在龍潭虎穴中冒死救出被綁架的女兒，在一定程度上重拾了作為父親的尊嚴，但這並沒有徹底的縫合好這個破碎的家庭，這個家庭內部依然存在著裂縫，男性的尊嚴與權威依然經受著嚴峻的考驗。
到了第二部，用了大量的筆墨來表現整個家庭內部的關係，家庭在影片中顯得極為重要，在影片開始時導演就做了一些鋪墊，父親對於女兒的生活十分關心，為了女兒的安全，在女兒的手機上秘密安裝了全球定位係統，從而找到了正在與男友親熱的女兒。
另外還安慰在情感上受到挫折的前妻，讓前妻和女兒跟隨自己去國外度假，這所有的一切都在表明主人公正在逐漸的試圖回歸到家庭，做一個好父親，好丈夫，儘管已經離婚，但是有複合的趨勢，重新建立起他在這個家庭中作為男人的權威與地位。
而這一次成功拯救被綁架的妻子，則從根本上重新樹立起了主人公作為男性在這個家庭中的尊嚴與權威。
《颶風營救2》在故事上承接了第一部的劇情，在第一部中被主人公殺死的人販的親人在這第二部中找他複仇，這樣一來，影片就成為一個複仇與反複仇的故事，而在布萊恩實施拯救前妻的反複仇計劃之時，原本在第一部中作為被拯救對象的女兒，在本片中卻和自己的父親一起作為“拯救者”的形象出現在觀眾麵前，一起去拯救自己的母親。
女兒變成了父親的得力助手，父親不再是一個人戰鬥，女兒在一定程度上繼承了來自父親身上的那種機敏警覺，在父親的指導下成功的完成各種高難度任務，順利救出自己的母親。
這一故事情節的設置很好的印證了之前影片中對於家庭親情關係的渲染，所以，當影片最後出現一家三口其樂融融的溫馨畫麵時，主人公在家庭中作為男性的尊嚴與權威得以重建。
原版影片將故事的背景設置在土耳其的伊斯坦布爾，喧囂的鬨市，有著特色民族風情的宗教建築，使得影片到處充滿著異域風情。
而影片中那狹窄逼仄的昏暗街巷，也令影片中的動作戲更加精彩刺激。特彆是影片中那場汽車追逐戲更是異常火爆，通過狹窄擁擠的空間來展示追逐飆車的激烈場麵，營造出一種緊張刺激的觀影效果。
影片最後，主人公殺死了前來複仇的人販的父親，而據影片交代，被他殺死的這個父親，還有兩個兒子，這樣一來，這個故事顯然還要待續未完。
隻是很可惜，宋錚還沒等到《颶風營救3》上映，就重生了，也就是說，如果華誼兄弟還想要再拍第三部的話，到時候，宋錚就真的隻能自己編一個故事了。
現在宋錚寫的這個劇本，並沒有完全照抄前世的原版，作為一個過來人，他很清楚應該避免那些槽點，從而讓整個故事看上去更加緊湊。
這個劇本，從那次見過馮曉剛之後，宋錚就一直在構思，現在大體框架已經基本完成，在保留了前世看過的原版精髓的同時，宋錚又加以完善。
原版電影當中，有一個情節，宋錚特彆喜歡，就是主角在被俘後，和反派頭子的一場言詞爭執。
得知對方的兒子慘死於己手，主角置辯：“他綁架了我女兒！”
反派斬釘截鐵的回應：“我不管他做了什麼，我隻知道我見不到他了！”
寥寥幾句，勾勒出這場戰鬥的本質，無關法理，無關道德，甚至無關第一集中主角解救妓.女時若隱若現的正義感。
這是兩個父親，各自為了至親之人，不惜任何代價後爆發出的一次交鋒，他們來自兩個完全不同的世界，是兩種截然不同的人，但他們都在竭力向觀眾證明，一個父親為了自己的子女，可以做出何等的犧牲。
反派犧牲了大批的軍火和麾下人馬，更不惜把自己一把老骨頭陷於不必要的困境，主角的犧牲除了被綁，被打，被追，目睹親人被折磨，受到挑戰的還有他的人性與良知準則，上一集的釘槍殺人和電刑逼供已經逼近了傳統意義上“好人”的底線，到了第二部時更過火，為了救妻毫不猶豫對警察開槍，說到底，他倆的對抗已與善惡無關，隻關乎親情。
這個主題是必須保留的，重塑男性在家庭當中的權威也是必須要深度刻畫的，剩下的就是修修補補，這點工作對於宋錚來說自然不叫事兒。
宋錚正寫著，隻覺得文思泉湧的時候，突然高曉頌碰了他一下，抬起頭，看到在他旁邊還站著一個表情異常尷尬的工作人員。
“該你去頒獎了！”
宋錚一愣，馬上就回過神來，這才意識到，自己並不是在家裡的書房，而是在釜山國際電影節的頒獎典禮現場。，找書加書可加qq群952868558