第七百七十九章
轉天，宋錚不出預料的起晚了，大概是因為知道他要去非洲，而且一去就是幾個月，做完的臨彆LOVE，林欣如就像是被打通了任督二脈的武林高手一樣，變著花樣的差點兒把他給榨乾。
吃過早飯，兩個人一起出了門，不過不是去機場，而是回公司，離開之前，公司裡有些事情，宋錚還是要過問一下的。
首先就是公司這一年的安排，他的工作都已經計劃好了，上半年《戰狼》，下半年《盜夢空間》。
另外，寧皓的劇本雖然沒完成，不過大致的思路已經有了，宋錚聽過之後，就知道是那部被稱為中國最高級喜劇的《心花路放》。
前世《心花路放》上映之後，很多觀眾對這部電影的評價並不是很高，但是在宋錚看來，《心花路放》才是寧式喜劇中最好的一部作品。
不同於那些吵吵鬨鬨的，空留下許多笑點的喜劇，真正的高級喜劇的笑點都是藏著的，目前市麵上大部分喜劇片，看預告片基本上就能看到片子裡最爆笑的那幾個點。
而《心花路放》正好反著，在預告片中看到的那些笑點，放到片子裡充其量就是個二流笑點，甚至三流笑點。
《心花路放》裡最一流的笑點，不看影片根本看不到，前世這部電影上映之前，宋錚看預告片，裡麵隻放出二流三流的笑點，就足夠讓他期待了。
就好像玩樂器的人，水平低的給被人做表演，都巴不得一上來就演奏自己剛剛掌握的難度最高的那首，而水平高的給彆人做表演，往往選一個比較大眾化的曲子，因為對於他們來說，高難度早已駕輕就熟，把難的變簡單，把簡單的變絕，這才能體現水平。
高級喜劇的笑點是有邏輯的，那些熱.賣喜劇在業內的評價並不高，可是普通觀眾的笑聲一點兒也不少，是因為那幾部喜劇的笑點往往采用的機械笑點。
也就是最直觀的視覺和聽覺引人發笑，比如肢體、台詞、表情等，尤其是屎尿屁橫行後，華語喜劇也開始在視覺表現上開始無節操地刷下限。
《心花路放》中不缺乏機械笑點，可是更多的是邏輯笑點，利用的是反差、反轉、誤會、對比等。
觀眾需要用自己的邏輯思維能力，找到這個笑點裡的承接關係，才能明白笑點的可樂之處，這也是為什麼心智不成熟的觀眾，無法欣賞高級喜劇的全部的原因。
高級喜劇的笑點是連續的，電影9分鐘，或1分鐘的時長，是一個有機的整體，要講究節奏和結構。
那些秉著“觀眾笑了就是好喜劇”的創作者，往往會因為過於注重逗樂觀眾的任務，而無意識地將作品變成笑點的堆砌。
《心花路放》的笑點密集程度，比寧皓之前的幾部賣座喜劇都有過之而無不及，可是整體觀之依舊保持了電影的完整性。
寧皓的節奏控製、獨特結構，在這部喜劇中依然有閃光之處，令人印象深刻，他不會讓觀眾撒開歡就不管了，而是始終把觀眾控製在他的軌道上，最後讓觀眾收獲的絕不僅僅是笑了無數次。
高級喜劇是有情感和情理的，之所以說某些喜劇片為了讓人笑，無節操、刷下限，是因為它們為了營造笑點，有時候是罔顧世間情理的。那些違背人之常情的搞怪、扮醜，自然讓人不太好受，一次兩次可能勉強過去，三次四次就忍無可忍了。
《心花路放》中的每一個角色，都是世間之常人，有著和芸芸眾生完全一樣的情感，他們碰撞出的喜劇，才是基於生活的幽默，讓觀眾會心而笑。
《心花路放》的觀眾層次沒有局限性，從小孩到大人，從華人到老外，但凡坐在影廳裡看，都會從頭笑到尾。但是那些目光敏銳的人、心智成熟度的人、邏輯通順的人、情感細密的人，會從這部喜劇中看到更多的東西、更深的內涵、更強的感觸。
他們跟隨寧皓的指引，放得出去，收得回來，讓《心花路放》不僅僅是一次減壓，而是成就回味無窮的記憶。
寧皓現在要開這部戲，宋錚自然是舉雙手支持，在他看來，重要的不是這部戲能夠收獲多高的票房，而是通過這部戲，可以重新樹立寧皓在圈兒內的地位。
除了寧皓這部戲，以及徐爭早就在計劃之內的《人在囧途之港囧》之外，宋錚還打算再開三部戲，其中的一部就是《鋼的琴》。
很多人對這部戲都不熟悉，但是在宋錚的心裡，這部戲可以說是國內影視界少有走心的作品。
這是一部懷舊的電影，俄羅斯風味的背景音樂，陳舊廢棄的廠房，高聳入雲的煙囪，甚至公式化的講演，都在緬懷一個逝去的時代。
這是一部後，9後無法理解的電影，一群下崗工人折騰半天，鼓搗出一架鋼體結構的鋼琴，有什麼意義嗎？
這是一部拍給5後，6後，甚至7後的人看的電影，隻有他們才能產生深深的共鳴，理解那架鋼琴背後的含義。
每一首動人的吟唱都會勾起一次難忘的回憶，每一種質樸的懷舊總會喚起一個群體的哀思。
《鋼的琴》就是關於小人物的光榮和夢想的故事，它用高雅的語言，述說著生活的瑣事，以魔幻的色彩，追緬著逝去的榮耀，當“鋼的琴”出廠的時候，宋錚當時激動的險些淚奔，他看到的是一幅關於繁華隱忍謝幕的殘卷，一首關於激情燃燒歲月的挽歌。
所以，與其說《鋼的琴》是一個講述“造琴”的小人物勵誌故事，倒不如說它是對於中國一個特定時代結束的告彆和懷念。
透過一群卑微的底層工人階級的言行，可以看到他們對於中國社會民生跌宕起伏，萬象多端的淡定和泰然處之，看到他們對於中國政治經濟風雲變化，狂飆突進的無奈和自我解構。
令人愉快並哀傷的是，影片正麵描寫的並非這些，但是真正想要告訴人們的偏偏就是這些，以小見大，見微知著，這正是《鋼的琴》所以閃亮的地方，它用一種黑色的幽默，講述著並不幽默的中國故事，而且，重要的是，它是真正關於中國老百姓的故事。
故事的主人公陳桂林，一個曾經的無上光榮的工人階級，一個失去組織依托的底層勞動人民，一個依然有樸素夢想的技術工人，一個孩子的父親，一個失去老婆的男人，一個有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中國社會轉型期最具代表性的人物縮影。
在他的身上，集中反映了熱情如火的重工業時代中國工人的一些突出特點：技術過硬、踏實勤勞、生活拮據、粗野豪放，甚至世俗狡黠。
這些特點曾經在半個世紀中，成為國家經濟建設的精神基石，也是這些特點在改革浪潮席卷而來之時，讓他們一度感到茫然無助和無所適從。
他們很現實，幾十年甘之如飴地圍繞著某個重工業據點，辛勞工作、娶妻生子，繁衍後代；他們又很不現實，經常回味著為時代所不容的過去，並做著與自己實力不相稱的春夢，這卻也是他們頑強生存的精神源泉，用一種蚍蜉撼樹的執著，詮釋著一個平凡而動人的字眼：生活。