這部電影改編自一部並不是很著名的，宋錚從王菁花的手裡拿到這本的時候，幾乎沒有任何猶豫，就給張園打了電話，張園在看過之後，也隻是遲疑了半分鐘，就決定接下了這個活。
相比於原版的導演張夢，宋錚覺得張園才能將這個故事拍的更加細膩。
故事開篇，陳桂林和妻子討論離婚事宜，背景卻是破敗坍塌的廠房，預示著主人公婚姻的變故，和中國社會原有的價值觀念的傾覆息息相關。
當陳桂林和他的樂隊為一位死者奏響了憂傷的蘇.聯歌曲《三駕馬車》時，對於往日輝煌的眷戀和懷念躍然眼前。
宋錚記得原版的電影中，曾多次出現前蘇.聯的一些著名歌曲，甚至還有一名曾經留學蘇.聯的老工程師，這一切都可以讓人清楚的看到《鋼的琴》這個故事發生地，東北這個昔日重工業基地的前塵舊事，進而可以聯想到整個中國的那些激情歲月和瘡痍時刻。
中國工業的起步是離不開蘇.聯的幫助的，儘管後來由於政治紛爭，中蘇徹底決裂，但蘇.聯對中國的影響延宕久遠，中國工業的“蘇.聯影子”根深蒂固，時至今日，在中國依然能隨處找到蘇.聯的痕跡。
上世紀9年代初，蘇.聯代表的集權式社.會主義模式轟然倒下，而在中國的改革開放也進入了質變的階段，中國人的價值觀念隨之發生了顛覆式的改變。
以陳桂林妻子的新歡、那個靠販賣假藥發家的幕後情.人為代表的“新思潮新勢力”，憑借物質力量的摧枯拉朽，無情地衝毀了陳桂林所代表的淳樸踏實，默默奉獻的老一代勞動者的精神家園。
影片處處可見的“蘇.聯痕跡”實際上就是表達陳桂林這一群體對舊日時光的無限眷念，對於他們這一代而言，蘇.聯模式是美好的，因為作為產業工人的他們在昔日可謂英雄有用武之地，在粗大笨重，但泛著金屬光澤的時代裡，有著屬於他們的春天。
顯然，在時代變革的狂瀾麵前，陳桂林等人又顯得卑微和無助，他們靠什麼來捍衛自己精神家園？
無力可借，無處可遁，無計可施，無枝可依。
於是，人們看到了一群小有才藝的“工人階級”為謀生計，組成的小樂隊，在街頭巷尾，吹奏代表著昔日輝煌的歌；於是，人們看到大劉在“妻管嚴”的窘境下，經營著自己的“殺豬產業”；於是，人們看到胖頭為了二十元的賭債，不顧尊嚴地躲避著三個婦女的追繳；於是，人們看到季哥儼然以老大的派頭，在舊工廠裡乾著一些並不陽光的勾當；於是，人們看到“快手”依靠往日在工廠練就的手藝，落寞地生活在昔日的陰影中；於是，人呢們看到淑嫻這個女性在男人的世界裡，以男人的方式開拓著屬於自己的生存空間，而豪放的背後卻流露著些許無奈。
所有的榮耀，都源於他們的工人階級身份，所有的落寞，都因為他們曾經引以為傲的身份在改革浪潮中被徹底塵封。
陳桂林和妻子爭奪對女兒的撫養權，除了天然的親情使然，還有著他對自己尊嚴和能力的捍衛，“陳桂林們”對於“造琴”的執著，也不僅僅是出於友情，還有著他們對於自己光榮傳統的追撫和對現實汙染的抵抗。
落魄的貴族，潦倒困頓，依然不肯丟棄代表家族榮耀的族徽，卸甲的將軍，在賦閒寂寥之時，時常回味著鐵馬冰河的昂揚。
《鋼的琴》中的這群小人物，同樣有著引以為傲的過去，屬於他們的時代已經殘酷地結束，但沒有人願意心甘情願地退出舞台中央。
過去的輝煌代表著他們的力量，一種與生俱來的“根”的情節，讓他們無法欣然接受現實命運的安排。
對於代表往昔產業輝煌的兩根大煙囪，他們都依依不舍，怎麼能甘心在物質享受和娛樂消費麵前節節敗退？
於是，陳桂林對於女兒小元的培養，成為他們關注的焦點，“造琴”成為一種心照不宣的約定，成為喚醒他們心中沉睡已久的激情的契機，成為他們捍衛自己尊嚴，爭奪表演舞台的一次奮爭。
於是，一個關於婚姻解體和子女爭奪的尋常故事，變成一群失意的工人綻放激情，重振光榮的魔幻舞蹈，他們以一種顛覆常態和邏輯的方式，進行了一次重歸夢想的集體行動。
《鋼的琴》其實就是一出徹底的生活悲劇，片中的每一個人物，都代表一種失落和無奈，所有的結果都不是最初的夢想，包括那架本不該出現的“鋼的琴”。
但是，用微笑和自嘲的方式講述出來的不幸，則處處透露著生活的禪機，這個故事就是如此，所以它哀而不傷，笑而不諂。
片中人物都以最淡定，最從容的方式，處理著種種尷尬的遭遇，如偷琴失敗後，陳桂林那一曲近乎魔幻和詩化的鋼琴曲，將小人物的悲催化解在無儘的冬夜中，讓人久久回味。
或許，人們希望的是陳桂林造出了“鋼琴”，完成了對女兒的承諾，奪回了撫養權，擊敗了妻子和假藥大款所代表的道德墮落，獲得了最終的精神勝利。
這樣的結局或許更令人愉悅和振奮，但它往往不是生活的真實麵，儘管人們是如此地希望它成為現實。
生活的本來麵目，有時就是處處透著一種殘酷和無奈，努力了未必能得到想要的結果。可是，人的內心深處始終有一些東西，它不以實際結果為考量標準，它最珍貴和閃光的時候就是它被展示的過程，它可以是人格的尊嚴，可以是往昔的榮耀，甚至可以僅僅是倔強的血性。
“鋼的琴”並沒有完成“陳桂林們”的所有的心願，但是它告訴這個拋棄了他們的新世界，他們有過光榮，以及他們為什麼會有光榮。
造好了鋼琴，放棄了女兒，目睹了煙囪被炸掉，然後和另外一個女人結婚，陳桂林又開始了另外一段生活。
所有該告彆的終將說再見，所有挽留不住的終將離去。故事以另外一種淡然而光明的結局，告訴觀眾，這就是生活，有時不以人的意誌為轉移。但是曾經代表著社會中堅力量的陳桂林們，依然有辦法，也必須有辦法生活下去。
《鋼的琴》有如一曲時代的挽歌，於其中可以聽到一種警示，或許，對於這個物質上狂飆突進，精神上日漸傾頹的社會，不無裨益。
在《鋼的琴》裡麵，可以看到，陳桂林的同事們有的改行賣豬肉，有的成了配鑰匙師傅，還有的去撈偏門。
而陳桂林憑著自己的音樂天賦，也勉強能混日子，直到有一天，他發現自己將要失去女兒。恐怕他自己都沒有意識到，當他說出要做一架鋼琴的的時候，這個決定裡一半是和老婆賭氣，一半是潛意識裡對現實的呐喊：“你可以剝奪了我的時代，但你阻止不了我去打造屬於那個時代的烙印。”
這也是他的同事們一拍即合的原因，在故事中，宋錚自始至終都沒有看到這批被時代遺棄的人的抱怨，不滿，隻看到了他們麵對現實的無奈，雖然他們偶爾也發泄一下，嘗試偷個鋼琴，打個群架，但心裡，都充滿著對逝去時代的無限緬懷。
故事中，幾經挫折，鋼的琴終於完成，在故事結尾的時候，由起重機徐徐吊起這架特殊的鋼琴時，宋錚當時心潮澎湃，那鋥亮的琴板代表著不屈的精神，那精致整潔的琴鍵透露出精湛的技藝和辛勤的汗水，這架琴仿佛是骨感現實身上的傲然雙峰，挺拔聳立，桀驁不馴的向世人展示著自己的存在。
當陳桂林女兒小心翼翼的問道：“能出聲嗎？”
宋錚忍不住啞然失笑，淚水劃過麵頰，看到陳桂林和同事愜意的在一旁欣賞女兒在鋼琴上快樂的彈奏，他們心裡一定很安慰吧。
你看到我低下高昂的頭，你看到我跪下男兒的膝，你沒看到的，是我心中永遠有一處地方，有理想，在不羈的歌唱。，找書加書可加qq群952868558