“小顧同誌，你比較了解國內外的影視創作文化差異，要不你幫我們解釋解釋？我們也是沒辦法，上頭被當年的事情嚇怕了，不拿到劇本終審權是肯定不會允許合作的。”
喬英華跟貝托魯奇嗶嗶了好一會兒之後，終於注意到了頷首不語的顧驁，開始向他求救。
顧驁一臉無奈，隻能先擺個基調：“貝托魯奇先生，今天這事兒，其實跟我沒什麼關係。隻是王妃一行的行程，可以不必保密了，所以王妃托我來通知你一聲，讓你不要有顧慮。一切決策，您自己說了算。”
“嘿，小顧同誌，你這是幫倒忙呢！”喬英華急了。
“沒這回事兒，我隻是不能欺騙自己的朋友，咱就事論事。”顧驁秉公把話圓了回來。
他知道的困難。
因為八年前、上一位譽滿全球的意大利大導演安東尼奧尼的事兒，現在有關部門巨怕意大利人再抖出什麼不和諧、口徑不對的東西。那樣就文化推廣目的沒達到，反而惹了一身騷。
終審權是絕對不可能放手的。
不過，在聽貝托魯奇跟喬英華的談判中，顧驁也琢磨出了點味兒，
雙方各自害怕的東西，貌似不太一樣。
中方怕的是劇本的曆史定性部分拍板權旁落，
而貝托魯奇怕的是藝術調性的拍板權旁落，
其實雙方怕的根本不在一個點上，本來把話說開了，是有可能取得彌合的。
顧驁雖然不喜歡清宮戲，但他也知道奔著嚴肅拿獎去的曆史電影，肯定得是史料翔實的近代題材。
就算他內心有點皇漢，他也知道大明的東西肯定是會被當成戲說、而非曆史紀錄的，那玩意兒一手資料太少。奔著拿獎去，溥yi的戲是很合適的。
當然也不能把話說絕對，曆史上99年的奧斯卡，就給了古代劇《莎翁情史》，甚至是乾掉了同年斯皮爾伯格苦心孤詣搞的《拯救大兵瑞恩》上位的——
在當時的媒體眼裡，斯皮爾伯格符合了導演是猶大人、題材由真實厚重故事改編、體現美國精神和反納挺猶、少數族裔奮鬥、拍攝投入也大，怎麼也得拿個奧斯卡最佳影片才對。
不過《莎翁情史》的勝出，也第一次讓整個好萊塢震驚於哈維.韋恩斯坦和米拉麥克斯公司的lobby拜票能力，史稱“莎翁血案”，直到20年後哈維被搞掉，當年這樁公案都始終被好萊塢人掛在嘴邊抨擊，說成是“好萊塢之恥”。
雖然不能說“古代劇乾掉近代劇就是好萊塢之恥”，但由此做出“近代劇更有搏獎優勢”的結論，大致是沒問題的。人家喜歡的就是《國王的演講》這類年代題材。（中國人如果非要皇漢，並且拍出人性的複雜、掙紮的話，估計隻能拍袁總統了，可惜那個會比末代皇帝更加404）
既然不能阻止曆史，那就賣個人情吧。
……
“貝托魯奇先生，我看你剛才對劇本創作風格的糾結，主要集中在劇本的悲劇性結局方麵，對吧？我想我的解讀應該沒有什麼誤會。”顧驁謀篇已定，終於開始發揮他的金玉良言。
貝托魯奇直言不諱地說：“是的，我覺得如果你是奔著拿獎去，必須確保影片的絕對悲劇色彩——喬先生根本不懂三大電影節的評獎規則。如果一部電影不是徹底的悲情、而且是無解、無法救贖的那種，在評獎上會受到很大的劣勢！”
另一邊，喬英華連忙訴苦：“可是您知道，溥yi先生最後是接受了我們偉大祖國的改造，成了一位好同誌、好公民。他是得到了救贖的，你們無視這個結局，非要寫成悲劇，這不是抹黑了我們的偉大感化嗎！”
顧驁示意雙方都靜一靜：“那麼我是不是可以這麼理解：你們對於劇情的故事主體、沿著自傳原著《我的前半生》演繹，沒有分歧？分歧隻是在於最終的結局定性、是悲劇還是喜劇、主角是否悔改和救贖？”
貝托魯奇第一個答應：“是的，因為《我的前半生》並沒有提到這一部分，我覺得我可以合理藝術演繹，畢竟這屬於陛下的後半生。”
顧驁聽了，微微有些納悶，因為他依稀記得，曆史上那部《末代皇帝》最後拍出來，貌似並不能算“處處透著無奈的悲劇”，最後溥yi確實是被改造救贖了。
可為什麼如今這個貝托魯奇卻堅持不願意體現救贖主題呢？
他似乎提到了，不夠迎合歐洲三大電影節的評獎標準。
顧驁深思了一會兒，終於發現問題所在了。