張鞠說：“謝謝你這麼細心，這些一共多少錢？不能讓你出錢。”
沈瑜說：“姐，您這就見外了。今天借你的光。剩下這些瓷片，我也拿回去研究。”
張鞠從保溫盒裡拿出一塊瓷片，對沈瑜問道：“你還沒對我說，這塊帶儲秀宮底款的瓷片，為什麼你要買？我覺得這種款識給人的感覺很假。”
沈瑜說：“你不是問我，為什麼瓷片裡底足很少嗎？”
張鞠說：“對啊，為什麼？”
沈瑜說：“因為真的瓷器底足。可以拿去做假。”
張鞠睜大眼睛：“怎麼做假？”
沈瑜拿起有儲秀宮款識的瓷片，說道：“在真的底足上，接一個假的瓶身，按照真的古玩瓷器去賣，這不就是作假嗎？如果有人拿去鑒定，在底足上打孔，鑒定的結果就會是真品。”
沈瑜邊說邊比劃，張鞠很快明白了。她驚訝的問道：“這些人也太狡猾了。真碰到了應該怎麼辨彆？”
沈瑜說：“憑借眼力與經驗。”
張鞠又泄氣了。
沈瑜說：“彆泄氣，你的運氣很好，這塊有儲秀宮款識的瓷片，我之所以要買，是因為，它可能是名家的作品。”
張鞠說道：“哪位名家？”
沈瑜說道：“清末民初的瓷器，離我們今天不到百年，但是這段時期也有很多製瓷高手。他們的作品，會逐漸受到市場的追捧。
畢竟，清朝以前的瓷器越來越少，需要有新的品種，來承接市場上的資金。
清末民初時期的古玩，也就越來越受到重視。”
他拿起帶有底足的瓷片說：“你看這個瓷片留下的部分，底足是圓圈足，上麵是瓶身，瓶身有90度的直角，可能是琮式瓶。從瓷片留下來的衣角紋飾來看，瓶身畫的是人物。
咱們看這幾筆青花紋飾，從用筆到色澤以及造型來看，這件瓷器很像清末民初一位製瓷大師，王步的風格。
張鞠問道：“王步很有名嗎？”
沈瑜解釋：“王步九歲到瓷都學藝，早期的作品，以仿古青花為主，作品大都模仿康熙青花，因其聰敏好學，悟性極高，故在皴擦點染的技法上儘得康熙朝青花技法之玄妙，但這段時期的作品大都不見王步名款，隻落“大清乾隆年製”或“大清雍正年製”寄托款，故讓人難辨真偽。
王步作畫技法明顯有彆於他人，其繪畫時先在未曬乾的瓷胎上以青料略作渲染皴塗，待瓷胎完全乾透後，再次施以青花創作。在這種繪畫方法下，所燒製出來的青花作品上下層次清晰，青花色澤青翠欲滴，嬌嫩可人，而畫麵意境也更顯深遠。另外，王步作畫的筆法細膩，大都以“釘頭鼠尾描”為主，起筆時須頓筆，收筆時漸提漸收。他在描繪人物線條的時候，喜歡用這樣的筆法。畫風清新大方，表現出強烈的個人風格。
這塊瓷片雖然殘破，但是可以看出來，瓷胎選用薄胎，釉水瑩潤如玉。
留下的青花紋飾，用筆與渲染都細膩如真，頗見質感，有濃厚的王步繪製風格。雖然有“儲秀宮製”，但是，應該是王步仿古的作品。
我想，正是因為看起來假，瓷片沒被挑走。”
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