她走到餐廳經理那裡，不知說了什麼，很快，經理領著她去了音樂區。
張小琴拿起一把提琴，調試之後，就開始演奏樂曲。
沈瑜看到張小琴的操作，對其有了新的認識。之前，張小琴對給他的感覺，就是都市白領兼高智商，做事老練，但是，此時卻顯露出文靜氣息。
他向陳晨詢問：“隻聽你說起意得利的名家，彆的國家沒有名家嗎？”
陳晨說道：“彆的國家也有製作提琴的名家，意得利的大師最有影響力。例如高盧國也有幾位名家。另外，高盧國製作的提琴弓是最好的。”
張小琴將一支樂曲演奏結束。
沈瑜和陳晨一起鼓掌，周圍也有不少人跟著鼓掌。
張小琴與經理說了幾句話，竟然帶著小提琴走了回來，笑著說：“好長時間沒練，手法生疏，獻醜了。”
陳晨說：“我聽起來，你的手法一點兒都不生疏。對了，你怎麼把人家的琴拿回來了？”
張小琴說：“向經理借來看看。這把琴還真是餐廳的，是把普通琴。”
她坐下之後，拿起琴，對沈瑜說道：“沈總，您看，這把就是斯式琴，容易分辨，琴身上部較為窄小，中部彎度稍深，下部較為寬大。琴板寬大平坦，弧度極微，中間厚向四周成擴散性變薄，側板處最薄，極易震動，琴角凸出。
瓜時琴的構造與斯琴有區彆，琴身上部和中部比斯式琴寬闊，中部彎度較圓而不深，下部較窄。琴板較為平坦，弧度不大，中間與四周厚薄相差微小，震動有力，琴角不如斯式琴突出。
瓜式琴的音色中低音厚實闊大，熱情、奔放、高亢、激昂，豐滿洪亮，更有勁力。當然這是我聽過的，因為我也沒用過好的瓜式琴。”
她借用借了餐廳的琴，對沈瑜說起了小提琴的知識。
沈瑜拿起了小提琴琴弓，記得修複空間是把小提琴與提琴弓分開修複的，於是問道：“提琴弓與提琴是不是同一個師傅製作？還是需要另配？”
張小琴接過琴弓，先給沈瑜講解琴弓的構成，例如弓杆、弓頭、弓尾、弓毛庫、調節螺絲和弓毛等。
“最早的琴弓，和弓箭的弓相似，所以把它叫做弓子。隨著小提琴演奏技術的發展，琴弓逐步得到改進，直到十八世紀，發明了用螺旋來控製弓毛伸縮，並改進了琴弓的式樣以後，才成為今天的樣子。”
陳晨說道：“好的提琴弓是由專業的師傅製作，演奏家會挑選適合自己的提琴弓。
出了小提琴，一把好的琴弓對每個藝術家都是同樣重要的。
帕爾曼技巧輝煌，假如沒有一把好的琴弓，也無法一弓拉出96個斷音；海菲茲對瓜乃利琴的偏愛有加，但他還須擁有多米尼克·皮卡特製的弓。真正的好提琴弓其實比好琴難尋。小提琴大師朱克曼在談演奏技巧時說到：右手乃控弓之手，可以想象它多麼的重要。
不少提琴演奏家或者收藏家，願意花上十幾二十幾萬黴刀，買一把好的琴弓。”
……
陳晨二人說起小提琴的知識，讓沈瑜覺得小提琴這個收藏門類大有可為，更加虛心的請教。
有了共同的話題，三個人聊的越發開心。
這次飯局的時間很長，讓沈瑜與陳晨與張小琴更加熟悉。
三人分開的時候，約定了明天的事情。
沈瑜回到自己的房間，洗漱完畢，立刻點開修複空間。
一把完好的提琴弓出現在空間頁麵上，下麵配有文字提示：
小提琴弓
作者：多米尼克.皮卡
創作年代1835年：，，.