因此，這件的作品至少有15個記錄下來的版本，以及兩個未編號的原型，但是，後人猜測，雷明頓在毀掉模型之前，大約隻完成了8個凋塑。”
他看著沉瑜，說道：“沉先生，您收藏的編號為4的作品，是雷明頓最初設計中為數不多的作品之一。
我記得編號為3的作品，第一次出現在1903年5月22日，當時價值600美刀。
我們也注意到1905年的銘文，可能代表了作品的訂單日期以及作品的實際銷售日期，蒂芙尼公司留有一份記錄，這一係列作品中的一件，創造了2000美刀的昂貴價格。在20世紀初，這樣的價格是令人望而卻步的。
今天，絕大多數現存的雷明頓凋塑，被米國一些最傑出的機構收藏，除此之外，還有兩個未編號的凋塑。
除了這些，在藝術家雷明頓死後，工廠鑄造了八個授權作品，現在都收藏在美術館，博物館等機構中。
我的意思是，這幅作品從創作的那一刻起，就被米國的機構收藏，它不僅是雷明頓作為藝術家的才華和羅馬青銅作品技術精湛的傑出代表，而且真正成為了米國西部和居住在那裡的牛仔的原型。
這座凋塑的美已經被欣賞了一個多世紀，影響了一代又一代的藝術家——不僅僅是藝術中的故事講述者，還有文字和移動的圖像。
總而言之，《穿越麥田》以其獨特的手法，體現了米國精神。”
沉瑜耐心的聽完了兩位鑒定師輪流說出的鑒定意見。
他們的這些意見難免有誇張的成分，但是，對於了解弗雷德裡克·雷明頓這位藝術家和這件凋塑是很有幫助的，因此，儘管他是明白這二人的意圖，但還是非常認真的聽取了二人的意見，並且為他們鼓掌。
“二位的博學和研究，讓人敬佩。”
馬克適時的說道：“如果是嘉世拍賣行運作這件凋塑，應該會給出一個非常高的底價。”他看向兩位鑒定師。
羅根和海麗對視一眼。
海麗也說：“底價應該不低於500萬美刀。”
沉瑜不知道，為什麼他們的判斷和遊戲給出的判斷差距如此之大，這時候急著回應，對自己不利的，所以，他非常禮貌的說道：“三位可能也看到了，畫廊現在需要宣傳，所以，我暫時不會出售凋塑，不過，幾位請放心，這件作品將來一定出售。我們之間經曆了很多合作，以後還會繼續合作。”
儘管馬克幾次勸說，但沉瑜終究沒有答應。
看到他如此堅決，馬克隻能暫時放棄。三人向沉瑜提出告辭。
沉瑜禮貌的邀請他們共進午餐，這三人都以還有工作為由婉拒。
一直到下午，沉瑜陸續應對了很多客戶購買的谘詢。
不管未來如何，當下來看，這件作品已經幫畫廊起到了很好的宣傳作用。
當天，沉瑜安排好了畫廊的事情，準備離開鈕約返回濱海。：，，.，找書加書可加qq群952868558