等沉瑜看完最後一件古玩，詹妮特說道：“沉先生，這批藏品裡麵有三件華國古玩。您感興趣嗎？如果感興趣可以寫好暗標。”
沉瑜點頭，轉身回看。
三件華國古玩分彆是一件古琴。一切木凋菩薩像，一件青瓷花瓶。
那件花瓶應該是經過二次加工，又加了一個西式鎏金底座。沉瑜對此興趣不大，關鍵是那個東西，在地圖上顯示為紅點。
他走回去，來到古琴近前仔細檢查。
此琴是仲尼式。
他向老管家要來測量工具，小心的測量尺寸。琴長125.6厘米，隱間115.7厘米，肩寬19.5厘米，尾寬13.8厘米，琴體比例法度嚴謹，文人氣息濃厚。
測量完成，又看古琴的細節。琴體護軫、雁足等處有修補，琴麵塵汙保護的不算好，有局部清理後顯現出栗殼色漆麵，滿布細密的流水斷紋間以冰片斷紋。漆質堅實而光彩照人。
沉瑜還發現，琴的龍池、鳳沼與軫池均貼硬木木片以保護胎體，且池沼內的貼片很罕見，向槽腹內側傾斜，疑有將音韻挽留在琴腔內的用意。龍池和鳳沼內可見微隆的納音為龜背形木塊拚合而成，拚縫明顯且有粘合痕跡。
他回憶看過的相關書籍，此琴應該是所謂之百衲琴。
據記載顯示百衲琴始自唐代，百衲琴由於複雜的製作工藝和獨特的胎體振動方式，產生“以他琴齊觸，彼音絕而此有餘韻”的效果，為曆代琴家所寶，而真正的百衲琴極為少見。
沉瑜琢磨，這張百衲琴的雖然龍池鳳沼內由木塊拚合，但是根據琴體形製、漆麵斷紋等判斷，此琴的製作年代應在明代或更早，曆經幾百年而池沼內拚縫對應的琴麵卻沒有因拚合產生的任何痕跡，所以這張琴屬於鑲嵌式的百衲琴，隻在納音位置鑲嵌拚合木塊。從足池處發現在灰胎下有一層土黃色紙，這種表紙工藝多見於明代，目的是保護古琴胎體，工藝頗為講究。
所以他判斷這是明代百衲仲尼式琴。
美中不足的就是，古琴保存的不太好，由於琴弦缺失，無法上弦輕撫。這點缺陷，修複空間完全可以解決。
看明白這些因素，他已經決定把古琴買下。試想著，細弦表現出的音韻婉轉亮麗中包含穿越時空之古意，試想經過修複、保養、醒琴之後必然是一件可以相伴的雅器。
這時，詹妮特在旁等的著急，隻好用輕咳提醒。
沉瑜收回思緒，根據地圖顯示光點的亮度，估算價格。參考以前的實驗，他判斷古琴的真實價值大約200萬華幣。考慮到現在古琴還顯示為藍點，所以，他在有古玩編號的暗標牌上，寫下了11萬6千9百毆元的報價。
考慮無誤後，裝進信封。
老管家走過來，當著二人的麵，把信封裝進特製箱子。
沉瑜有去看他的第二個目標。
詹妮特擔心沉瑜耽擱太多時間，隻好提前介紹：“這件木製凋像，是華國的重要凋像，時間大約是14世紀早期。雖然表層的金漆大部分掉落，但是結構基本完整。”
沉瑜邊聽介紹邊觀察木凋觀音菩薩坐像。這件木凋保存的不好，而詹妮特的資料並沒有說明各種缺點。
他聽完介紹，沒急著說話，先測量尺寸。
木凋高96厘米。
放下測量工具，觀察木凋細節，越看越覺得，詹妮特拿到的一些信息，未必準確。：，，.，找書加書可加qq群952868558