德朗和馬蒂斯合作創作了一係列革命性的畫作。1905年，德蘭能夠接受馬蒂斯的邀請，在那個夏天，兩人留在科利烏爾一起畫畫。德朗在7月份抵達科利烏爾，9月份才回到巴厘。
他感受到了高盧南方的夏日陽光以及濱海海岸和小鎮小港口的風景如畫。
這位藝術家在7月中旬寄給勃拉曼克的一封信。”
沈瑜找出了資料指給本傑明看。
“畫家恢複了強烈的創作專注感。海邊的美景，引發了藝術家的創作動力。他在這裡寫：我沒有屬於自己的一秒鐘，因為我工作太多了:一些紅色、綠色或灰色的陶器……驢子、小船、白帆、彩色的小船，最重要的是光。一束金色的光使陰影消失，將一個港口的景色轉變成一片歡騰的色彩。
藝術家使用純淨的色彩，在作品上創造出一種充滿陽光的生動感覺。”
他故意停頓一會兒，才總結道：“德蘭在科利烏爾的經曆，他在那裡創作的畫作，標誌著他職業生涯中的一個開創性時刻。
二位請看這幅作品。”
沈瑜引導約瑟二人把注意力轉回畫麵，“傳統意義上的陰暗、無光的陰影概念已經消失了:在海灣對麵的群山中，山脊的陰影呈現出明亮的藍色，和上麵的天空一樣明亮。這幅畫還展示了德蘭對他在信中提到的色調劃分的拒絕，對純色的偏愛。
大海不再是一個由互補的顏色組成的集合體，而是一股由淺入深的純藍。在海灣的中央，德朗甚至放置了一些大膽的紅色顏料，詩意地捕捉了波浪起伏的水麵上光線的折射。
1905年9月回到巴黎後，德朗準備了一批繪畫作品在沙龍上展出。
1905年的沙龍，德朗的作品和馬蒂斯的作品一起引起了軒然大波。評論家路易斯·沃克斯切爾斯對馬蒂斯提出的觀點感到憤怒，他輕蔑地創造了“野獸派”這個詞，後來被用來描述這些藝術家確實提出的重大革命。
儘管受到激烈的批評，但是，幾位藝術家仍舊繼續創作。
這幅作品，在高盧國南部一個沿海小鎮的烈日下繪製，紀念了野獸派曆史上的一個開創性時刻，以及德蘭在確定色彩新角色方麵的核心作用:熱情、直接和激進。像《科利烏爾港》這樣的畫作代表了這位藝術家最新的、重要的發展。”
沈瑜的語速不快，儘量把這幅畫的來龍去脈說清楚，特彆強調了這幅畫的對於野獸派繪畫的意義。
約瑟沉默半晌，才說道：“謝謝您的精彩講解，這幅作品，讓我想起高盧國南部，閃爍的氣氛和色彩。”感慨過後，他的語氣變得輕鬆：“您認為這幅畫在未來的升值潛力如何？”
沈瑜說：“我購買這幅畫，就是看好德朗作品的升值潛力。”
約瑟看了看本傑明，又對沈瑜問道：“你給這幅畫的定價是多少？”
沈瑜直接說道：“300萬。”
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