張鞠坐在車裡，望向窗外，良久沒有說話。
沉瑜在旁邊耐心的等待。
張鞠回過神來，對沉瑜說：“謝謝你。你對這個判斷，有多大的把握？”
沉瑜說：“如果你相信我，那麼，我能肯定我的判斷。”
張鞠說：“因為我不是專業的評估人員，所以我沒有辦法參與鑒定，但是看著他們的爭執，我始終覺得這裡麵問題的。你能不能讓我也明白一點，你儘量用我能聽懂的話。”
沉瑜沒辦法把判斷的主要依據說明。但是他們離開證物保存地點後，遊戲給了一個新的提示。
剛才，他看了提示。知道這兩件瓷器並不是簡單的彷品，其背後隱藏著更深的利益糾葛，再一次觸發了幕後黑手任務的分支任務，所以，他想把這話題往那個方麵去引。
他回憶鑒定元青花瓷器的常識，也想好了切入點，才說道：“您想知道怎麼鑒定，需要長時間學習。我說說把關於元青花的一些常識。”
張鞠點頭，拿出了筆記本。
沉瑜說道：這個話題要從彷品與真品的區彆開始說起。
元朝對民間的手工藝人進行壟斷，生產限製嚴格，瓷器生產者主要是來自於各地的手藝高超的匠人。
現代彷元青花是幾十年前開始的，但是很多人是為了複製，有利益驅動，所以普通的彷造手法拘謹、生硬。
先說材料。元朝時選擇瓷泥，采用高嶺瓷土與瓷石的二元配方，高嶺土的加入保證了元代胎質的潔淨純白。但是對於瓷石的清洗並不十分仔細，胎質中往往含有鐵等金屬雜質，這些雜質所導致的砂眼、刷痕、鐵質斑點等在瓷器斷麵的瓷胎上清晰可見，例如，在僅僅施以透明青白釉的罐內部，或者是盤上，都可看到細小的黑色顆粒。
現代彷元青花所用瓷土主要為一般的製瓷泥料，有高彷者也會按照當時的瓷土化學成分進行配製，但是在瓷泥淘洗過濾的過程中卻放棄了傳統的過篩、晾製等，而選用速度較快的現代機器，所以胎上的瑕斑不夠自然。20世紀90年代前後，還曾經使用過粗瓷土，但胎質太粗，容易分辨。
胎泥在獲取後，由於混合不均勻或乾濕不一，產生不均勻的收縮，會導致變形，所以需要陳腐，且陳腐需時較長。元代瓷器燒成溫度相對不高，大概是在1250℃左右，所以在瓷片的露胎處，還有器物的底足，往往有潤澤、油膩感。現代高彷品因為瓷泥的陳腐時間不夠或者是瓷器的燒成溫度較元代高，往往達不到這種效果。
元代在用瓷泥進行製坯之前，還要煉泥。主要采用的是踩蓮花墩，即將瓷泥團置於平地上，一人於其上踩，使瓷泥層層展開，形狀有若蓮花。這樣可以排出瓷泥裡的氣泡，加強其韌度。在現在的彷製中，很少采用這一耗時耗力的傳統方式。
除了選材，還有製作方法。元代瓷器的大件罐、盤主要采用的是印坯工藝……”
張鞠打斷了沉瑜的話：“這是什麼工藝。”
沉瑜解釋道：“就是用模具製作，先燒製好模具，然後將大致拉坯製好的器型放於模內，用手按壓於模範上，這就是印坯。