翁方綱言“王翬中年負奇氣，不擬其形擬其意”，說的也應該是這種創作的態度。其一方麵體現出王翬尊重古人、學習古人的用意，另一方麵也表現出他融會諸家，即以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成之自成麵目。
根據陳履生先生編著的《王石穀繪畫年表的不完全統計，王翬模彷過的從南朝梁代張僧繇至明朝馬文璧不少於40多位畫家，從中不僅可以窺見他臨摹的古代畫家之全，其鐘情於南宗董、巨之盛，且於北宗山水的臨摹創作中，其對關仝和範寬、李成三家的熱情也是顯而易見的。
參考題跋，雖然我們再也無法見到王翬、張庚以及眾多藏家所見到的這個關仝手卷，但根據存世的博物院所藏關仝《關山行旅圖和《秋山晚翠圖兩件作品，我們還是能窺見關仝山水的特色，以此來判斷王翬此卷是否和關仝畫風有契合之處。
參看《關山行旅圖及王翬的山水長卷，山巒高聳，幽壑密布，所畫山峰的陡峭和林立，山峰之間以棧道、溪橋連接，且行旅穿行，更平添幾分深邃和淒清，這些特點顯然是極其相似的。
我們看到。這幅長卷的布局設置勾勒之法學關仝，皴法絕大部分采用的是範寬的“釘頭雨點法”，所謂“齒齒鑿鑿而元氣渾然無鉤染之跡”，可謂一言以蔽之語……”
沉瑜聽著這位專家的講話，時刻注意著場中幾個重要嘉賓的動向，看到張鞠悄悄對他打了個手勢，不動聲色的跟著走出了報告廳。
張鞠停下腳步，說道：“我們接到通知，要趕回單位兒，就不在這兒多待了。”
沉瑜說道：“你能來，就是最大的支持。記得參加晚宴。”
張鞠看看左右，小聲對沉瑜說了幾句話。
沉瑜答道：“你放心，我早有準備。”
張鞠擺了擺手，說道：“我走了，你不用送。”
沉瑜看著張鞠和她的兩位同事離開，剛準備回到報告廳，就看到主管部門的林主任主悄悄走了過來。
“沉總，您有沒有準備筆墨這些可以進行筆會的東西？”
沉瑜說道：“您放心，我早安排了。”
林主任說：“金部長說，今天石組長的心情不錯，爭取能請人家留下墨寶。”
沉瑜說：“謝謝您的指點，我立刻安排。”
林主任說：“走吧，咱們趕緊回去。”
回到報告廳，從魔都趕來的徐老師正在發言：“……這幅長卷遞藏脈絡清晰，流傳有序。雖無明確題識，關於受畫之人是否為安岐，但藏於首博物院的王翬山水長卷，的確是畫家為安麓邨所繪，其王石穀題識有“麓村先生主盟風雅，深誌翰墨，鑒彆品題，尤為海內所推重”，且晚年的王翬和安岐多有交往，我們注意到，這兩幅長卷的創作時間相距不遠。
此卷有安麓村鑒藏印“儀周鑒賞、心賞、安儀周家珍藏、麓村鑒定、古香書屋”五方，有其子安元忠藏印一方，應最早藏於安家，不容置疑。
安氏之後，歸桂馥，桂氏示於翁方綱，翁氏題跋。
其後，若按藏者出生時間，應歸於胡鍾，後有馮敏昌題跋，又輾轉歸之顧鶴慶，顧氏十分喜愛此卷，於後紙一跋再跋，溢美之詞，屢屢見之於毫端。
所以，以後研究王翬在這一段時期內的山水長卷，我們又多了一份左證。”
徐老師說完自己的意見之後，很多人紛紛鼓掌。等到掌聲停歇，徐老師看到沉瑜回來，就說道：“我想請這幅長卷的收藏者，沉瑜先生，說說自己對這幅畫的認識，大家覺得怎麼樣？”：，，.，找書加書可加qq群952868558