鑒定師聽到沉瑜的詢問，思考片刻，說道：“剛才，您和馬克的對話，我也聽到了一些。對於肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一個場合看過他的另一幅肖像。這是人們對他這種地位的人的重視。
荷藍一位匿名收藏家私人收藏的一幅畫上，保存了這位先生的肖像，時間比我們看到的這幅畫晚一些。那幅畫上的男子，已經是一個留著胡子的老人。當然，那幅畫後來被收錄為複製品。
著名畫家、版畫家和掛毯設計師揚·科內利斯·韋爾梅恩活躍在哈布斯堡王朝的宮廷中，正是在這種背景下，他很可能有機會創作這幅作品。
根據資料判斷，韋爾梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受訓，後來可能在1517年左右與揚·範·斯科爾和揚·戈薩爾一起在烏特勒支工作。1525年，他在布魯塞爾開辦了自己的工作室，同年，他開始為位於梅赫倫的奧迪利瑪格麗特宮廷工作。1530年5月，費爾梅恩和瑪格麗特一起去了奧格斯堡的國會，繼續前往因斯布魯克，在那裡他畫了皇室家族的肖像:查爾斯的兄弟奧迪利的費迪南、他的妻子安娜和他們的四個孩子。1530年瑪格麗特去世後，費爾梅恩成為匈亞利瑪麗的官方畫家，四年後，他搬到西般牙為她的哥哥查理五世皇帝工作。
畫家創作了許多記錄十字軍東征的事件的畫，以及他看到的異國情調的建築、風景和人物。他回來後發行的印刷品，為他贏得了很多讚賞。他在1540年返回荷藍，在托來多停留後，他專注於肖像畫和掛毯設計的委托。”
鑒定師停頓片刻，繼續說道：“沉先生判斷這幅作品的作者是韋爾梅恩，我認為有這種可能。您如此判斷的依據是什麼？”
沉瑜說道：“這幅畫符合這位藝術家已知作品的特點，這些作品通常以有權勢的人為特征，在單色背景下描繪半身人像。
他的畫中人經常會做強調性的手勢，比如收藏在阿姆斯特丹國立博物館的祈禱畫，以及維也納學院美術館的一幅紳士畫像，然而，在製作過程中，這幅畫最接近於卡爾斯魯厄的一位紳士的肖像，它可以追朔到同一時期，也可能代表一位法學家。
這些肖像畫都反映了韋爾梅恩對意呆利肖像畫傳統的吸收。一位收藏家對繪畫做了掃描，揭示了藝術家的工作過程的關鍵見解。”
他拿出一張掃描資料，給周圍的人看。“畫家創作這幅畫，很可能使用了黑色炭筆，畫出了作品的基本形式。從這些圖像，可以理解韋爾梅恩是如何畫出輪廓的。用纖細彎曲的線條勾勒出五官邊緣，顴骨也有類似的標記，儘管這些標記更多的是作為一般的記號。在更重要的區域，比如手，韋爾梅恩也用陰影線和鋸齒線來表示體積和陰影。
幾個實驗表明，隨著畫像接近完成，韋爾梅恩繼續對構圖進行微妙的改變。”
鑒定師沉默半晌，說道：“我可以同意您的部分觀點，不過，這並不影響這幅作品的價值。”
馬克聽二人說了很多，對鑒定師問道：“我想聽聽您對繪畫的估價。”
鑒定師說道：“資料中，有對麵板進行的年輪分析，確定了木板的砍伐日期為約1521年後至約1543年前，表明使用日期為約1548年前。
這是一幅重要的肖像畫，作者可能是韋爾梅恩。創作時間大約是1521年至約1560年。原始尺寸為93.7x77.2厘米。估價200萬～300萬美刀。”
雖然這個估價很高，但因為有了前麵一幅繪畫的高價作為比對，馬克沒有說什麼，直接記錄下來。
就在他書寫的期間，另一位鑒定師完成了工作。