另外，清朝以後，進口的青料越來越少。當時主要采選浙江紹興、金華及衢州一帶出產之浙料，官窯青花的紋飾表現手法，以分水皴法繪之，因而成品發色翠藍透亮，層次分明，富立體感。但是，這個瓷罐的青花發色似乎過於灰了。所以，我覺得青花瓷罐可能有問題。”
接下來，幾個鑒定師依次說了各自的意見。
曲老師看到場中所有的鑒定師都說了意見，沈瑜一直沒有說話，就說道：“高老，幾位老師，咱們聽聽沈瑜怎麼說，他雖然年輕，但是眼力可不差。”
高穀山也說：“沈先生，您也說說意見。”
沈瑜急忙擺手，說道：“幾位老師已經說的很明白了，我就彆狗尾續貂了。”
簡老師說：“小沈，彆客氣！咱們來一次，就是想集中大家的意見，得出結論。”
沈瑜看到推脫不了，在心中反複衡量應該如何說。
他也動過念頭，說瓷器是假的，但是，又覺得這麼做太丟人品。高麗瓷器在國內並不受重視，可以直接說明，自己多出點兒錢，應該能把瓷器買下來。
他找好了說辭，就說道：“這件青瓷方瓶，從釉色判斷，非常像高麗青瓷。它的底足並不規整。我猜測，工匠的製胚方法，是用四個單獨的模具來形成每一麵，將它們壓在一起，然後添加頂部和底部。也有可能是將瓷土塑造成一個掏空的致密立方體。
有了這個猜測，再參考氧化程度，可以判斷，青瓷方瓶是應該是19世紀，大概是清朝中後期的高麗瓷器。”
他的判斷並不出奇，但是所用的論據卻較為特殊。幾個研究員聽了之後，若有所思；也有人搖頭，表示不讚同。
沈瑜指著龍紋青花罐說道：“這件瓷器，可能也是高麗瓷器。
我考慮了幾個原因。在世宗國王統治時期，約1418-1450年，高麗的宮廷在光州下遊建立了自己的燒窯中心，靠近粘土山，有森林為窯提供燃料，有水用於運輸。這個罐子是由白色高嶺土製成的，這種高嶺土可能是開采於漢江沿岸的丘陵地帶，以其清澈和潔白而聞名。
這個大罐的胚分成上下兩半，在中間接縫處連接起來。大多數大罐子在燒製過程中會下垂。相比之下，這個罐子達到膨脹與逐漸變細的對稱性。這需要很好的燒造技巧。
用青花描繪的圖案，很有特色。爪子分開很大，身形繃緊有力，有一排排波紋狀的精心連接的鱗片。龍的頭做出咆哮狀態，眼睛凸出而炯炯有神，鬃毛高高豎起，胡須蓬亂有種威嚴的感覺。但是，與國內青花瓷器上的龍紋，又有一定區彆。
關於青花呈色的問題，我想，這是青料不同造成的。但是，這件青花瓷的形狀和裝飾，很明顯受到了明代嘉靖和萬曆時期的官窯青花瓷影響。
所以，我判斷，這件青花瓷是18世紀的高麗瓷器，其風格受到了明代瓷器的影響。”
他的觀點說完，有人同意，有人搖頭。
一位研究員說道：“沈瑜說的有道理，但是，高麗青瓷與高麗青花瓷在我們國內的數量太少，也沒有標準器作為參照，很難讓人信服。”
沈瑜心想，你們愛信不信。他說到：“這隻是我的一點不成熟意見，不能作為參考，大家聽聽就算了。”
他說完之後，就不再說話。之後的討論中，一共七位鑒定師，得出了幾種不同的意見。
大家都看向高穀山，等著他做出選擇。：，，.