這種常見的寫法在未尋身上是不成立的，她實際上是一個沒有行動動力的人。她本來就不想做什麼，根本沒有什麼行動動力，所以就談不上阻止了。而且就她的能力而言，想讓她做不成什麼，為難的不是她，而是在為難我。
我的任務是反過來的，儘力給她找去做某事的理由。所以，第一部，一整部的劇情都是在給她找理由，給她找她去做後麵那些事的理由，為她的行動找足夠的動力。她做的每一件事，都是她自己想做的，她找到了足夠多的理由去做，不是出於我的意願才安排她去做的。
舉個例子，為什麼她會幫卡卓和芙蓋茨，不是我想救她就要去救的，是從她的出發點來看，她有那樣做的理由，很多個原因導致她去那樣做。
第一，這件事是老迪和阿景找她幫忙的。這兩個人都是她的朋友，她是個會幫朋友的人，要麼不答應，答應了就會幫到底，儘自己所能幫，不會半途而廢。
第二，卡卓和芙蓋茨有強烈的求存欲，在想儘一切辦法自救，這種強烈的意誌足夠打動未尋的。彆人能找她許願，是她願意傾聽彆人的心聲，能感受到對方的感覺、意誌，會為此所動，願意成全那種想要達成某種願望的強烈意誌。如果不會為此所動的話，她也不會有實現彆人願望的能力了。
第三，卡卓和芙蓋茨其實都是墨蓮娜的妹妹，儘管墨蓮娜沒有把她倆當做妹妹，她們也不會把墨蓮娜當姐姐，但實際上她們的確是血親。卡卓和芙蓋茨對未尋無關緊要，但墨蓮娜對未尋很重要，墨蓮娜的妹妹，她自然不會不管。這個原因她不會說出來，但的確是很重要的原因。
第四，逃離王室，擺脫束縛著自己的身份，這其實也是未尋曾經做過的事。她自己這樣做過，碰到了同樣想這樣做的人，自然會認同這樣的行動。
卡卓、芙蓋茨其實和未尋一樣，是同病相憐的人。血親之間相互殘殺的事，她也經曆過。被雙親當做工具人，也是她的過往。她也有妹妹，從沒見過麵的親妹妹。
有太多太多同病相憐之處（儘管這些我在正文中還沒寫出來，但這些過往都是存在的），所以她對此很能感同身受。幫卡卓和芙蓋茨，其實也是在幫她自己，幫助不顧一切想逃離牢籠的曾經的自己。
卡卓問她為什麼要幫她們，她隻講了其中一個理由。這也是她的性格，講出口的都是實話，但並不是所有話都會講出口，總是有很多不會講出口的部分。前三個理由，實際上讀者也能在文中找到。第四個理由，在第三部裡我也寫了一部分。如果能聯係起來看的讀者，是能把這個理由對應上的。
有這麼多的理由，才導致她會去幫卡卓和芙蓋茨。
還有風箏、旅團、流星街，這些她去介入的對象，都是在某些方麵和她能有共鳴的。
像風箏，它被主人拋棄了，它也去拋棄主人，它和主人相互拋棄。未尋，她和她出生的那個國家、和親人師長之類的親近的人之間，也是相互拋棄。所以她很能懂風箏的心情。
流星街，是不被承認的地方，流星街人是不被需要的、被扔掉的人。她也是不被她出生的國家承認的，也是不被她出生的國家、親友需要的。所以她到了流星街，就會有很多感同身受的地方，很能懂流星街人的心態。
像老迪，和她也有相同之處，老迪放棄了東果陀共和國的權位，隱姓埋名，在田野裡過晴耕雨讀的日子。未尋也逃離了從前的身份，漂泊在這個世界。
像庫洛洛，他身上被寄托的期待、被壓的重擔，他的負擔，未尋從前同樣是體驗過的，自然很懂他這種能力強的人身上的重量和精神負擔。
像飛坦，他的普通社會關係的斷絕、他對普通社會關係的拒絕，也和未尋是一樣的，這我也在文中詳細寫過。
與她有關聯、有緣分的人或其他生物，都在某些地方和她有共鳴、有同病相憐之處。這些共鳴，才是她做很多行為的原因，才是她能和這些人有關係發展的原因。用一句同是天涯淪落人，來評價她和獵人世界裡的許多角色，也是非常合適的。
|
正因為需要給她找做那些事的原因，所以第一部我沒有使用女主視角，使用了更偏向群像類型的視角，使用不同角色的視角去推動劇情。因為這些角色都有各自的行動動力，要去做什麼事，我才能寫得下去。
這對讀者來說是不太友好的，現在的許多網文讀者，都習慣快速從書名、文案上獲取主角的前世今生、行動目的、故事的起因，習慣掌握上帝視角的信息，有一定的知曉全局的優越感，再去帶入主角視角，能預判後續的發展，寄托自己的期待。
群像類的視角，還不停切換視角，還不給讀者足夠的主角身份、行為信息，會讓讀者失去上帝視角，隻有故事中某個角色的有限視角、有限信息，這會給一部分讀者帶來焦慮感，感覺沒有了讀者優勢，讓那些讀者看不下去。
當然，主角視角獲得的讀者自帶好感度也沒了。用主角視角寫，主角更容易獲得讀者的好感度。不少讀者是主角控，誰是主角就控誰，對主角好感度就高。反正未尋對這種東西也不會在乎，因為主角這個身份標簽給她帶來的好感度，她也不會覺得有什麼意義。
關閉讀者的上帝視角，就是把讀者的優越感關掉，免得讀者因為上帝視角帶來的信息優勢，而去鄙視沒有上帝視角的角色的智商。把讀者拉到和文中的角色一樣的信息環境中，讓讀者根據和角色一樣的有限信息，去判斷角色麵臨的問題的難度，看看自己處於同樣的環境能不能解決那個問題。
並且，隻有在群像視角下，這個故事才能繼續寫下去，才有推動劇情的支點。不然靠未尋，她根本不做什麼，就一直在那漂著，就推動不了劇情了。
所以，我一開始選擇了旅團成員的視角。
因為庫洛洛偷了棺材導致部分旅團成員被強製關聯，旅團成員發現被強製關聯，要解決強製關聯問題，才會千方百計去找未尋。找的過程中發現問題不在她身上，就去找問題的根源登托拉家的人，才會跟登托拉家的人結仇，才有後麵的劇情。
在這個過程中，因為被強製關聯，旅團成員會不斷轉移到未尋那裡，看到她的一些事情和她的狀態，才有了她那裡的各種展現。
在第一部裡，讀者的視角一直是跟著旅團成員的。所以第一部裡對未尋的稱呼就是那個女孩，而不是她的名字，因為旅團的人根本不在乎、沒記住她的名字，在旅團成員視角裡，自然就沒有未尋的名字。
在第一部裡，庫洛洛看到的未尋，是什麼事都不想做的停滯狀態，活在自己的精神世界裡，和死了的狀態也沒什麼區彆。像這種狀態，是承擔不了推進劇情的任務的。
芬克斯和飛坦看到的未尋，也是遊走在不同地方，像蜻蜓點水般路過那些地方，和周圍的人格格不入。
這就是她被強行複活後的狀態，如夢遊一般遊走在這個陌生的世界。以她的性格，我不可能立馬就去寫她做這做那，隻能通過很多的人的不同視角，去告訴讀者她那時候的狀態。
沒有外力的介入，她的狀態會這樣一直持續下去，不會自己深度介入什麼事。即便想推動什麼，也不會自己深度介入，會找到能推動這些事做成的人去做。
所以，最初她隻是把阿芙樂爾他們送去讀書、給優路比安大陸許多國家找政策資金支持去搞各種建設項目、讓人做語言學習的教程資料等等，這些都是不需要她深度參與的。
到了第二部，黑鯨號遇難，消息傳到她那裡，她去追蹤黑鯨號，找墨蓮娜和瑪琪小滴。到了這個時候，她才有了自己的行動動力，因為那些都是她在意的人。
因為和登托拉家的人糾纏，旅團在黑鯨號上才會被登托拉家的人針對，才有了差點被團滅的結果。沒有第一部裡和登托拉家的糾纏，旅團不會被團滅，也不會有後麵的一連串事情，所以第一部的糾纏是必要的。
第二部裡，上了黑鯨號後，旅團成員死了那麼多，庫洛洛重傷，所以瑪琪托未尋去照顧庫洛洛，這才有了兩人後麵的那些事。所以她才會替旅團成員傳信，告訴他們庫洛洛的情況，才看到了旅團內部的各種矛盾，看到了庫洛洛的掙紮，才把他們的狀態和流星街聯係在一起，才會去做很多針對流星街的計劃，才有了第三部的很多情節。
可以這麼說，第一部，就是被強行複活的未尋逐漸找到自己行動動力的過程。沒有足夠的理由，她不會去做那些。我不會強行把那些事安排給她，讓她按照我的意願做提線木偶，她需要有自己的理由，自己的行為邏輯，自己的行動動力，自己的情感累積。
這篇小說的三部裡麵，第一部、第二部，她的活動重心都是在卡金，基本上很多時候她都待在卡金，主要就是因為墨蓮娜，她在等著墨蓮娜做出最後的選擇，就像她在流星街的深穀裡等庫洛洛做最後的選擇一樣，她有留在卡金的理由，在這一階段這就是她的行動動力。
到了第三部，她就沒有去卡金了，因為她沒有留在那裡的理由了。那時候她也沒有其他能去的地方，所以也就暫時留在了流星街，才會有第三部後麵的那些發展。
這些故事的發展和推進，每一步都是相互關聯的，有因有果，一環扣一環，不能省略。
|
順便說一下，本文裡麵摘錄過很多歌詞，基本上都是和未尋對應的。
《送彆》那首歌，三個版本的主題都和她是對應的。
第一個版本，主題是夢見母親
第二個版本，主題是旅愁，