兩人分彆落座，單人沙發中間是方形小茶幾，頗有種領導會麵的意思。
何青生也沒客氣，看了看還冒著熱氣的茶，知道是剛泡上的，便端起來喝了一口，隨即對著陳凡笑道，“以前咱們書信聯係，我還以為你是一個三十多歲的中年人，沒想到這麼年輕，真是出乎意料啊。”
不等陳凡說話，他又笑道，“不過也對，有誌不在年高，你也稱得上是年少有為了。”
陳凡靦腆地笑了笑，這麼直接誇獎，讓人怪不好意思的。
何青生又笑道，“雖然說年紀不大，可文章卻老練得很，幾乎每篇都不用修改，都是全文照發。但是從你的文章中，又能看出不少新意。
以前我還以為是基層文化工作者對經驗的總結，現在看來，應該是年輕人天馬行空的靈光一閃，而這種靈感，往往比經驗更加出彩。”
接連這麼誇獎，陳凡也有點坐不住，當即略帶惶恐地說道，“跟老前輩相比，還有很多需要學習的地方，尤其是詞語積累，還需要認真學習。”
這是事實。
倒不是說陳凡的文化底蘊太差、文筆也不如那些成名大家老辣。而是每個時代都有當時的行文特色。
比如本世紀上半葉，那些民國文豪大多都是筆鋒犀利，或是嬉笑怒罵豪放不羈，或是半文不白鋒芒隱現，而到了50年代中後期，國內文壇的文風基本上都往樸實方向發展，寫的也都是基層老百姓的故事。
唯一不變的，便是行文風格，字裡行間總帶著幾分咬文嚼字。
哪怕鄉土文學也是如此，不像後世那麼直白。
而陳凡寫書，儘管已經儘量往這方麵去靠，可受到後世網文寫作的影響，用詞極其平白，甚至有很多口語。
當然，在他看來，是為了方便讀者閱讀，絕不是為了灌水。
不過在大部分讀者的眼中，這樣的文章，雖然很好看，可“文氣”終究不如那些咬文嚼字的。
這種咬文嚼字的行文風氣，甚至一度影響到8、90年代的作者。
隻不過這種文風會隨著時間的推移逐漸變淡。
老書蟲甚至能通過一篇文章的行文用詞，判斷出大概的成文時間。
而陳凡的文風，說他一下子跨越了20年，也未嘗不可。
但在專業人士眼中，就“暴露”他“文學底蘊不足”的毛病。
何青生見他這麼說，不禁輕輕點了點頭，“你這個問題我也注意到，不過算不得什麼，反而跟長期以來我們提倡的，‘要寫老百姓能看懂的文章’很接近，所以我也沒有想過向你提出這個問題。”
頓了一下，他又說道，“不過，增加自己的文學修養，還是很有必要的，回頭我寫?書單給你，……”
話說到一半，又擺了擺手，“還是拿幾本書給你吧，都是我以前學習時讀過的書，應該對你有點作用。”
陳凡感激地點點頭，“謝謝何主編。”
何青生擺了擺手，笑道，“反正那些書我已經很久沒看了，給?也算發揮餘熱。另外，像茅盾先生、巴金先生、周立波先生、郭小川先生……等等文壇名家的作品，你都可以多看一些。”
說到這裡的時候，他輕輕歎了口氣，“前些年書店裡的文學書籍不多，向前輩學習的機會也少，不過，很快會有一批新書出來，回頭你可以去書店買一些。”
陳凡連連點頭，“嗯，我會的。”
過了幾秒，何青生突然抬起頭來，似笑非笑地看著他，“我心裡有個疑問，一直想找你請教，但是一直都沒有提，難得你這次肯過來參加會議，所以我想向你當麵請教一下。”
陳凡眨眨眼，想不通他的問題是什麼，不過嘴上卻不慢，“請教不敢當，您請說，我一定知無不言言無不儘。”
“好。”
何青生先應了一聲，隨即眼眉低垂，似乎在斟酌什麼。
過了好一會兒，他才說道，“剛才我說過，你的文風非常特彆，就是寫作的時候，非常接近老百姓的語言，但是又不是純粹的口語化，依然具有文學性，在我從事文學工作這麼多年的職業生涯中，還從來沒有見過類似的。
但是……”
他轉頭看著陳凡，輕輕乾咳一聲，“就在今年，我在《BJ文藝》、《浙江文藝》、《上海文藝》等十幾家省級文學雜誌上，都發現了這樣的文章。”
陳凡的笑容逐漸僵硬，這都能看出來？
他還以為能多管一段時間呢，才半年而已啊，這就曝光啦？
看見陳凡的表情，何青生的笑容更加燦爛，“這些文章的作者啊，有的叫晨東、有的叫土豆、有的叫番茄，還有的叫什麼烏鴉、烏賊、花又明。
這些都算正常的，還有些名字奇奇怪怪的，我都記不住。我就想問問你，跟這些作者認不認識？”
陳凡抿著嘴微笑，這些筆名很奇怪嗎？
嗯，雖然是有點奇怪，可都是氣運之子啊！
我就是想借點氣運而已。
看著何青生充滿好奇的眼神，陳凡左右思量一番，決定坦白，“呃……，確實都認識，還算蠻熟的。”
何青生眼角帶笑，“有多熟？”
陳凡聳聳肩，兩手緊握，“大約就是穿一條褲子、睡一張床的那種。”
何青生驚訝地睜大眼睛，“嗬，十幾個人擠一張床，那床挺大啊。對了，你們不是都有稿費嗎，還穿一條褲子？”
陳凡徹底擺爛，“好吧，其實都是我。”
這年頭的文人，誰還沒幾個馬甲啊，比如沈德鴻先生，就有茅盾、郎損、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等十幾個筆名。
最離譜的就是魯迅，竟然有190個筆名。
所以以後周樹人有事，彆總是找魯迅，去找自樹、庚辰、索子、索士、樹人、令飛、迅行、樹、黃棘、周豫才、周樹、唐俟……這些都行！
他陳凡才區區十幾個筆名而已，完全是在向前輩學習，根本算不得什麼。
他覺得是小事，何青生卻差點暈過去，滿眼驚歎地看著他，“還真是你啊！”
陳凡咧著嘴乾笑，卻沒來得及說話，何青生便追問，“這十幾份雜誌，加起來一個月差不多能有30萬字，你是怎麼寫的？”
所以是我更新量太大？
陳凡想了想，“筆耕不綴，每天都多寫一些，另外還有以前寫過的存稿，修改一下再發出去。”
何青生搖頭讚歎，“那也很了不起了，大部分作家每天能寫兩三千字就是高產，畢竟寫作需要構思，有時候還要翻閱文獻，再加上邊寫邊改，一個月能寫出一篇能出版的短篇小說，就算是合格的作者了。”
陳凡算了算字數，覺得還真是。
傳統文學可不比網文，沒到100萬字的都算是短篇。這年頭的短篇小說字數，從幾百到3萬不等。
達到3萬的標準，就是中篇小說。而字數達到10萬字，便是長篇小說。
等於在彆人需要3、5年才能寫完一本長篇小說的年代，陳凡以平均每個月一本長篇小說的更新量在寫作，由不得何青生不驚歎呐！
最離譜的，還是陳凡在同時寫幾個不同的大長篇，他不需要思考情節的嗎？
想到這裡，何青生心裡一動，抬頭對著陳凡說道，“陳凡同誌，你不厚道啊。怎麼說你也是江南人，我們雜誌社又不是不用你的稿件，怎麼能往其他雜誌社投稿呢？”
陳凡何其無辜，兩手一攤，“我一個月寫30萬字，你們對稿件的要求是不超過2萬字，為了加快《在希望的田野上》的進度，都已經破例刊登3萬字了，還能容得下另外的27萬字？”
何青生頓時啞口無言，他頭一次感覺自家雜誌社的版麵不夠用。
誰讓你如此牲口，一個月寫那麼多字的？
想當年隊伍才開張，為了多搞點稿件，他是到處求爹爹告奶奶的去邀約稿件，要是當時有陳凡，……好像也不行。
江南文藝雜誌社，除了是一家出版機構之外，最重要的職能之一，便是培養本省的文學人才。