同時葉三姑娘還用了一個叫做複記賬目法，每筆交易都至少記錄在兩個不同的賬戶當中，“有借必有貸，借貸必相等”，如此就能防止賬目錯誤，這辦法叫薑煥嘖嘖稱讚，他很願意在葉家的賬目上試一試這方法。
……
葉家有錢，家中家具偶要修補，又時有嫁娶，便常年養著兩個木匠。葉雅清出嫁時打製家具，又請了幾個木工活做得好的一起做。這會兒葉雅茗出嫁，工匠都是現成的。
葉雅茗並不喜歡特彆繁複的雕花，選的花樣都是簡單大方的，加上工匠多，不到一個半月，她要打製的家具就做好了。
葉雅茗看了之後覺得沒問題，當即叫人搬了進了陸觀弈那處宅了裡。
這處宅子是青磚瓦房，內院正屋坐北朝南。古代建築的格局都講究“一明兩暗三間過”，這間主屋的門並不是在屋子的中間，直接對著走廊大開的，而是在廳堂裡開一道小門進臥室。
臥室的外間，進門右邊手是一組兩短一長的中式沙發，沙發上鋪著厚厚的墊子。另一邊角落則是一張長桌，邊上三分之一的位置是梳妝台，剩下三分之二，兩邊放著花瓶等裝飾品，中間則放著文房四寶。
臥室的裡間，靠東牆居中擺放著一張兩米五寬、兩米五長的大床，上麵鋪著葉雅茗特意叫人做的柔軟的床墊，兩邊都有腳踏和床頭櫃，帳幔可以從兩邊打開，白天的時候將帳幔與四周的架子紮起來，讓空間更顯寬闊。
因為這是新婚要用的，所以帳幔是正紅色的紗製成。等新婚期過，葉雅茗打算將帳幔的紗換成藍色。
這床現代的放置方式跟這時代完全不一樣。這時代的床，床頭和側麵都靠牆而放，即放在屋子的一個角落裡。睡在裡麵的那個人想要出來，必然得跨過睡在外邊的人，十分不方便。而且帳子都是三麵壓在席子底下的，隻有靠外的那一麵能開合。靠牆的那一麵則常年籠罩在帳子的陰暗裡。
因床頭靠著的那堵牆足有五米多快六米，居中放了個兩米五寬的床和一級腳踏後，葉雅茗又在兩邊各做了一排衣櫃，一人一邊，各不乾擾。
這種設計在這時代的人看來估計會覺得大逆不道。畢竟這裡男尊女卑，妻子不能與丈夫平起平坐。葉雅茗這設計卻是男女各占半邊天，充分體現了夫妻平等的理念。
最後，離床腳一米遠的地方豎著與衣櫃齊高的一道屏風，把房間隔成了兩半。
葉雅茗不喜歡全雕花的屏風，覺得紅木的顏色太沉重，顯得壓抑。她隻用了雕花邊框，中間則是五副絹畫，花了大價錢叫臨安城一個有名的畫家畫了五幅百合在上麵。
房間整體的布置其實跟陸觀弈原先的差不多，但因為製作的家具的尺寸較大，式樣精美，再加上軟裝，便顯得整個屋子十分大氣。屋裡軟裝的精美式樣及顏色搭配，又無處不彰顯布置者的精心與巧思。
除了這間主臥，葉雅茗把西廂的兩間屋子也布置了一番，一間是她的另一個臥室，有床有桌，跟主臥的布置相似，隻是床隻有一米五寬；另一間被她布置成了自己書房。
還剩下一間，則成了她的小庫房，以後可以放置一些她常用的東西。
想了想，如果放任東廂不管，會讓陸觀弈覺得自己受到了慢待，最後她把陸觀弈原來的東西搬到了最西頭的那一間屋子裡，中間以及最東頭的屋子，都被布置成了跟她自己一模一樣的書房和臥室的模樣。