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因為文中家具出現比較頻繁，說說唐朝的家具吧。如下：
唐朝處於席居時代和垂足時代的轉折期，雖然高型坐具已經出現，但室內陳設大多仍以可移動的屏風、床榻、幾案、箱櫃為主，生活起居主要在抬高的床榻上進行。
唐代家具傳世者無一，欲了解唐人家具陳設情況，基本隻能借助繪畫、出土壁畫等圖像資料以及少量出土模型。
下麵通過幾件傳世界名品來看看唐人的家具與陳設。
【鳥毛立女屏風】——（晉陽公主和蕭琰沐浴的池子外立著的就是這種屏風）
屏風是席居時代最重要的室內陳設之一。
屏風畫麵題材很豐富，大體可分為山水、宮室、人物、草木、鳥獸幾大類，比如古樣山水畫、大唐勤政樓前觀樂圖、大唐古樣宮殿畫、騎獵圖、古人畫、立女圖、夜遊、舞馬、驎鹿草木、鳥木石、鷹鶴等名目。材質則有繪畫、鳥毛貼畫、夾纈、臈纈等。
“鳥毛立女屏風六扇，高四尺六寸、廣一尺九寸一分，緋紗緣，以木板作斑竹帖，黑漆釘，碧絁背，緋夾纈接扇，揩布袋。”
“帖”即框木，用木材加工成斑竹狀的框，每扇邊框周緣以緋紅色紗裝裱。屏風背麵的芯木與緣框用鐵釘連接固定，緣框髹黑漆，並用黑漆釘固定芯木的縱材和橫材以及底布。六扇屏風以緋色夾纈接合，稱為接扇。屏風背麵則用碧色絲綢托裱。其標準尺寸大多高約5尺（149厘米），寬1尺8寸（55厘米），6扇則寬約11尺，是當時大量生產的標準形。
“鳥毛立女屏風”最引人注目的是其上的屏風畫，為樹下美人六曲屏樣式，前三扇仕女立於樹下，後三扇仕女坐於樹下石上，姿態各異，蛾眉細目，體態豐腴，櫻嘴點紅，麵施假靨花鈿，仕女的衣服部位曾經覆蓋有不同色彩的鳥羽，但基本均已脫落，僅餘線條。這是典型開元末天寶初的流行。
【挾軾與多足幾】
比如，“紫檀木畫挾軾”，以長條形柿木為幾麵（天板），上貼紫檀薄板，兩端貼楠木板。兩端各有二足，中段細窄處套以三層象牙圈。足下基座以及四周鑲金嵌銀，描繪花葉、卷草、蝴蝶，做工細致考究，並附有一條與尺寸相合的白羅褥。
所謂“挾軾”，即古人所稱“憑軾”，又可稱為憑幾。
幾麵平直，下置二足，盤坐於榻上或席上時，可以放置身前憑靠憩息，或置於身側隨意側倚，可稱得上是席居時代又一類重要家具。
《步輦圖》中坐在小輦上的唐太宗，身前均置此物伏靠。
身前放置的幾案類家具，除了為方便憑靠的憑幾，還有可置物、讀書寫字的柵足案。此類幾案曆史非常悠久，先秦以來常見，其中矮小者可如五代衛賢《高士圖》中所繪置於榻上，高者便可如敦煌莫高窟眾多維摩詰經變圖中所示，放置在床榻或禪椅前方使用，還可充當供台，演變為後世的各種條案類家具。
【床和倚床】
“床”造型為簡易的四足案形結體矮床，表麵有鉛粉刷飾痕跡，並附有疊（墊席）、褥殘片若乾，覆（被）一條。
唐人日常起居大多是在各種床榻上進行，床榻是室內最主要的家具。這種四足矮床在唐代使用十分普遍，除了充當臥具外，也可充當一般坐具，或盤腿、跪坐其上，或垂足坐於其沿，或置於大床（桌）兩側供並排宴會使用。
“倚床”，唐人又稱之為“繩床”，即椅子。
唐代椅子造型大體可分為扶手椅和靠背椅兩大類，其中扶手椅又分弓背搭腦扶手和直背搭腦扶手兩種。搭腦平直，兩端出頭。麵屜寬而深，為藤材編成，人坐其上，廣可容膝，類似後世所稱禪椅。
此外還有一種無扶手的高弓背搭腦靠背椅，即後世靠背椅的前身。
敦煌北朝壁畫中便已出現禪椅，中唐以後越發普遍。敦煌晚唐窟壁畫中，還恰好同時出現了四足床與禪椅數張，僧人盤坐其上。——但唐人在待客的家居中是不坐椅子的，這是不禮貌的。
【雙六局與牙床座】
“雙六”即雙陸，是魏晉以來流行的一種古老棋藝，唐宋非常盛行。
以紫檀雙六局為例，盤麵長方形，貼紫檀木，東西兩邊之中有月牙形之“門”各一，左右列十二花眼，南北各有一花眼，均以象牙鑲嵌而成。盤座為黃楊木質，四周用象牙、染綠鹿角、黃楊木、黑檀、紫檀等鑲嵌出華麗的彩色纏枝花鳥，即所謂“木畫”。座東西兩側各有兩個壼門，南北側各一壼門，為盛唐床榻座類家具所流行的壼門造型之一。此外，還附有各色雙六子、骰子、雙六筒、雙六子箱、漆緣籧篨龕（漆邊藤條雙六箱）等配件。
唐周昉所繪《內人雙陸圖》中則有唐代宮廷女子遊戲雙陸的場景，因仕女坐於凳上，所以該雙陸局還用了兩層壼門床座抬高之。