吳掌櫃笑著看了他一眼，“對，沒錯。你怎麼看出來的？”
雲舟：“我記得您和杜爺爺說過，瓷器最重要的是‘看胎看釉看器型，觀紋飾、看做工’。
從器型來看，柳葉瓶為清代康熙創製，因器身細長形似柳葉而得名；再看釉，釉層潤亮細膩，釉麵呈現淡雅的桃紅色，屬於豇豆紅的一種。”
他想到書籍中的記載：“像豇豆紅這種釉色燒成難度很大，基本由康熙晚期的官窯製作，傳世量不多，常見為文房用具，如太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、洗、印盒等，無大器型。
再看底足，為小底挖深圈足，書寫著青花“大清康熙年製”青花六字楷書款，是官窯款，很明顯。”
這個題目相對簡單，因為豇豆紅僅燒製於康熙晚期及雍正時期。
因其色調淡雅宜人，以不均勻的粉紅色、猶如紅豇豆一般、造型輕靈秀美而得名。又因其淺紅嬌豔似小孩臉蛋、如三月桃花，又被人稱為“娃娃臉”、“桃花片”、“美人醉”。②
在為數眾多紅釉製品中，豇豆紅瓷器是曇花一現的珍品，對瓷器有了解人的很容易就能判斷出——這是一件清康熙官窯精品。
因此雲舟覺得，這件豇豆紅柳葉瓶之所以放在比較顯眼的位置，應該是為了吸引顧客。
吳掌櫃輕輕拍了拍他的肩膀，“說得不錯，那剩下的幾件民窯瓷器有沒有找到？”
雲舟指著旁邊的兩隻青花筆筒，“應該是這兩隻筆筒吧。”
“我上手摸了摸，感覺胎質緊密堅實，有壓手感，露胎處猶如糯米糕，很少有雜質，這就是人們常說的“糯米胎”，是康熙時期的胎質特點。
筆筒上的青花發色豔麗、明快，是典型的珠明料效果，色澤就像杜爺爺說的緊皮亮釉，底足寫著‘成化年製’這樣的寄托款，也是康熙時期的風格。所以，我認為這兩隻筆筒是清康熙的民窯作品。”
吳掌櫃驚訝的看了他一眼，如果說那隻豇豆紅柳葉瓶的難度不高，那這兩個青花筆筒是就是真正看眼力的了。
珍寶閣的博古架上有十幾個筆筒，還有不少其他的青花瓷器，居然真讓這個少年找到了！還說得頭頭是道！
他頗有感慨：“看來小舟這段時間的學習很有成效，杜老您也該放心了。”
杜老爺子品著茶‘嗯’了一聲，心中滿意。哼，也不看看是誰的徒弟。
不過麵上仍舊嚴肅：“你才入門沒多久，還是要多看多學。”
“是。”雲舟乖巧的應道。
杜老爺子不由得更加滿意，不愧是他看中的人，光態度就比其他年輕人好了不止一星半點。
他就說嘛，論眼光，誰也比不上自己。
那個老徐整天吹噓自己的孫子，前段時間他孫子還不是將他心愛的玉壺春瓶打碎了，嘖嘖，真是不省心。
還是自己的徒弟好。
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在對瓷器有一定了解之後，雲舟再次來到了古玩市場。
一段時間沒來，古玩市場上又多了不少生麵孔。
他掃了一眼之前賣青花蓋罐的攤位，那個一臉忠厚的中年人還在。
古玩界就是這樣，買定離手，對方也不怕有人找麻煩，畢竟攤主也沒保證東西一定是真品。
雖然心裡有些不舒服，但雲舟不得不承認是自己眼力不夠，如果像杜老爺子那樣的人物，再精明的套路也騙不到他。
少年緩緩收回目光，開始尋找擺著碎瓷片的攤位。
S市並不是名窯所在地，不像瓷都景德鎮那樣從明代開始就獨占鼇頭，到了清朝更是成為了全國的製瓷中心，所以古玩市場上賣碎瓷片的攤位沒有幾個。
與遍地都是仿製品的瓷器不同，大多數瓷器碎片反而是真的。
很簡單的道理，在當今市場上，完整的瓷器價格遠遠大於碎瓷片的價格，既然已經仿造出了完整的瓷器，那直接賣掉即可，沒必要將它打碎再賣掉，得不償失。
收藏界裡一直流傳著這樣一句話：瓷器有毛，不值分毫，說的是瓷器上的瑕疵對其價值的影響。
華國傳統收藏觀念裡非常注重器物的完整美，如有破損，會使觀賞價值和交易價格大打折扣。
當然，如果是名窯的絕品、孤品的話，那就另當彆論了。
雲舟來到一個賣碎瓷片的攤位前。
這些瓷片大多是從外地的建築工地或者拆遷的院落裡翻出來的，上麵還帶著土，分散著擺成了兩堆。
在古代，瓷器的成品率很低，尤其是官窯。
明代的成品率隻有10%-20%，清代的成品率要高一些，清乾隆時期的成品率在30%左右。
至於沒有被選中的瓷器則全部打碎、就地掩埋，也就是說有70%以上的瓷器都在碎瓷片中。
比如在紫禁城西南角，考古工作者便發掘了一處碎瓷埋藏坑，足有2萬多片碎瓷片，是宮內瓷器集中掩埋地點。因為宮裡的瓷器不能有瑕疵，一旦發生磕損需要集中掩埋，絕不能流散宮外。