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上官婉兒私生活雖說有點亂，但在詩詞上卻有一定造詣。她受六朝詩詞影響，所作詩詞大多浮華豔麗，精巧細致。如這篇代表作《彩書怨》：
“葉下洞庭初，思君**餘。露濃香被冷，月落錦屏虛。欲奏江南曲，貪封薊北書。書中無彆意，惟悵久離居。”
上官婉兒的詩大多如此，陳子昂很瞧不起這樣的六朝詩風。
陳子昂是早唐的文風改革家領袖，詩歌一改前朝那一股香豔之味，所作詩歌剛健有力，對後世產生了很大影響。
上官婉兒的上官體就好比是保守派，陳子昂的子昂體則是改革家，兩派因文風之爭愈演愈烈。
陳子昂曾多次撰文聲討上官體，呼籲文壇進行大刀闊斧的改革。
陳子昂曾經在《修竹篇序》裡提出詩歌革新的主張：“文章道弊，五百年矣。”他心目中的詩文應該是“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”。
在唐詩發展史上，陳子昂這篇短文似一篇宣言，標誌著唐代詩風的革新和轉變。此前，劉勰、鍾嶸反對南朝**詩風，曾經標舉過“比興”“風骨”的傳統；王勃反對龍朔前後的宮廷詩風，也指責他們是“骨氣都儘，剛健不聞”。
陳子昂繼承了他們的主張，一針見血地指出，初唐宮廷詩人們所奉為偶像的南朝詩風是“彩麗競繁，而興寄都絕”，指出了“風雅興寄”和“漢魏風骨”的光輝傳統作為創作的先驅榜樣，在倡導複古的旗幟下實現詩歌內容的真正革新。
《修竹篇》共三十六句，可分為兩大部分。前十八句主要介紹修竹的生長環境和優良質地，後十八句寫修竹被製成洞簫之後的功用及願望。
“峰嶺上崇崒，煙雨下微冥。”“始願與金石，終古保堅貞。不意伶倫子，吹之學鳳鳴。遂偶雲和瑟，張樂奏天庭。”“永隨眾仙去，三山遊玉京。”