歙硯雕琢形式主要有7種造型，仿古式，也就是仿照曆代硯式，多用於收藏。
自然式，按照硯石的形狀、花紋，因材施藝，巧作而成。
大冠式，以大氣精美而著稱。
玉堂式，又稱素邊硯，長方形，不刻圖案文飾，為實用型硯式。
硯坯則是一種罕見石品，紋理極美，刻硯家不忍下刀，留作觀賞的硯材。
套硯，以一般硯石刻成托，嵌進石質精良的硯心。
漆珍硯，以名貴硯材薄片嵌入漆盒，巧作而成。
而現在宋妎娜所製作的就是玉堂式的歙硯，在簡單的處理過後，也是很快完工。
正當李夢華得意地準備顯擺一番時，她就驚人的發現，戚伊依這邊不僅早就完成了雕刻，而且還是精細的那一種。
這個硯台在各自區域雕琢出紙墨筆硯的浮雕圖案，雖然不如鏤空的立體形式那般立體生動，但卻更顯細膩繁複。
而且就連那三個人的陰刻署名都是比她們好上一大截，當然宋妎娜個人的還是比較好的，白雲雲的也很可愛，除了李夢華那“初具人形”的潦草字體。
阮海燕經過先前的墨錠製作，也是對戚伊依的操作見怪不怪了，最後就是配盒。
“配盒分製盒和油漆，利用紅木、樟木、紅椿或木胎漆製成硯台盒。”
“不管用什麼木料製盒，都要就體裁衣，按照硯台大小配製。做到硯在盒中，搖晃無聲。”
說著，阮海燕也是拿起一旁的木材，現場演示起來。
“要想把硯盒漆成光潔如玉的效果，要經過反複地磨漆。”
“每一件成品要經過打底、作坯、調色、粗磨、複漆、複磨直至拋光、打蠟等多種工序。”
阮海燕一邊熟練地粗略操作一番，接著就是在盒子上提筆寫上一個“阮”字。
“像這樣，在盒蓋上刻上題款銘識，上石綠或描金都可，這樣一個硯台的製作就算是完成了。”
戚伊依點了點頭，硯盒也是必不可少行，主要的起著防塵、保護作用。
硯台配盒之後，硯台與硯盒就進入了磨光工序，先是磨去“刀路”、“鑿口”，使硯台光滑，然後“浸墨潤後”，退墨處理。
簡單來說就是給書套上一層書皮一樣，既是保護，也有美觀之意在上麵。
兩邊隊伍也是很快行動起來，對於木工戚伊依也是“略懂一點”，彆人可能隻是當個附屬品，她直接就是當漆器來做了。
雖然材料有限，但是工藝她熟，輕車熟路地進行著一道道“化繁為簡”的工序，不說李夢華了，就連一旁的阮海燕看得那也是一愣一愣的。
最後嚴絲合縫地嵌入漆盒當中，比賽也是正式結束，雖然對比一目了然，但是要求隻是做出即可，所以戚伊依也沒有多獲得什麼獎勵。
但是這部分MVP的結算還是有了權重，在兩隊獲得印章之後，最後一個環節的挑戰也是被阮海燕說了出來。
“目前呢，歙硯硯石原料奇缺，再加上傳統工藝後繼乏人。”
“不是沒人學，是學藝好單不精，沒有什麼曠世奇作也算是整個行業的衰敗現狀。”
打趣一句，阮海燕也是繼續說道：“我們現在的挑戰就是在保留傳統工藝的同時，探索新的硯台設計與製作方式，讓硯文化活起來，走向世界。”
“當然啦，雖然是這麼說，但簡單做個文創就行，算是重在參與吧。”
說完，阮海燕也是無奈一笑，指了指院子對麵的一些材料與工具。
“半個小時，計時就現在開始了。”