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回想這幾年的奧斯卡，《水形物語》打破大家對於傳統怪獸題材影片的偏見。
《三塊廣告牌》以寓意深刻的劇本與細致入微的情感刻畫贏得了廣泛的關注與看好。
還記得曾經獲得奧斯卡最佳影片獎的《聚焦》，同樣是探討新聞的價值所在以及新聞從業者所應該堅守的信念與底線，也涉及到報道真相與商業之間的博弈。
但若真是比較起來，就不難看出斯皮爾伯格強烈的個人風格，他的視野，他所關注的地方，或者說所包含的多個主題中得到最好展現的，是一場曆史性的對決，所伴隨的儀式感與精準的情感爆發點恰恰是《聚焦》試圖去避免的。
對於造夢師斯皮爾伯格來說，《華盛頓郵報》的劇本在今天看來就如同神話一般，光芒四射，絲毫沒有像《聚焦》一樣時刻壓製自己的情感，認真的探討新聞倫理問題以及調查的難度。
而更像是通過影片去讚揚純粹的新聞理想，這在今天不論是美國還是華夏看來，都顯得比以往更加重要。
被揭露的五角大樓文件究竟會不會對美國士兵造成負麵損失以及附加傷害？
這是《聚焦》會采取的重要視角之一，而這個劇本沒有辦法在這個問題上糾結更多，雖然本片中也將郵報即將上市的商業元素牽扯進來以避免影片陷入二元對立的地步，但由於事件本身的性質也多少會帶有正邪大戰的氣息。
正如斯皮爾伯格在《間諜之橋》中表現的那樣，沒有在視聽語言上走出革新的一步，《華盛頓郵報》的一切都透露著老派的沉穩，和工業光魔助陣的《玩家一號》等片不同，更加依賴敘事的電影能將導演的思路放大呈現。
好在編劇之一喬西也是挖掘高手，在為數不多的作品中涉及到新聞的可都是硬貨，於是在丁誠看來劇本沒有落入傳記片常會陷入的俗套，做出抉擇的人物與令人矚目的曆史事件之間存在著令人信服的細節刻畫。
梅姨這個角色的成長過程幾乎是教科書式的工整，從最開始說話的顫顫巍巍，到最後力排眾議做出決定，成為這場戰役真正意義上的總指揮。
但結尾當她走出法院的那一刻就有些不自然，那本該是一場偉大的勝利，通過新聞人的骨氣來凸顯凱的堅強，更需要的是一視同仁的視角，而不是柔和的聖光加上沿途清一色的女性。
和一個記者隻身對抗龐大機器的故事不同，《華盛頓郵報》呈現的博弈是這一職業生態鏈頂點的樣貌，商業巨頭、報業大佬與頂級政客之間的妥協與交鋒。
這也引出一個底層生態很難去呈現的關係網，便是私人交情與專業精神之間的選擇，政客會為有利於自己的輿論而拉近與新聞人的關係。