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馬上讓蘇瑤聯係導演，第二天見到忻鈺坤，三十出頭的內蒙漢子見到傳說中的無敵影帝，激動的話都說不清。
“我準備在平頂山取景，就找當地話劇演員，一百五十萬應該能搞定！”
丁誠微微一笑，這點錢不值一提，好奇追問道：“核心戲劇衝突是一個棺材換了三個主子，這個核心創意你是如何得到的？”
“這個必須要感謝我的製片人，大概11年的時候，他在飯桌上跟我聊，說給我講一個發生在他老家的真事，他給我講完之後，我就覺得五雷轟頂一般。”
“當時那個故事一直停留在我腦子裡，我覺得特彆棒，那個故事裡有犯罪、懸疑、黑色，還有一些時代背景下的人物命運。”
“他問我有沒有興趣把它寫成劇本？我說好啊，但我當時想這是塊璞玉，我需要想清楚到底用一個什麼樣的角度來切它，如果切不好就浪費了。”
經過具體講述，丁誠才明白前因後果，真實故事發生在90年代初，河南以及全國很多農村中的青壯勞力都去外地打工。但因為當時交通、通訊不便利，所以很多家裡麵的孩子進城之後就跟家裡失聯了。
有一些人是在外麵掙了錢不回來，但也有一些人確實是在外麵遇到了不幸，就失蹤了。然後有一年過年，在這個村子的河裡發現一具燒焦的屍體，當時村民是報了警的，但因為那是個深山裡的村子。
警察在出警的時候又恰巧出意外，所以當時使那個村子處在了真空狀態，因此所有的村民都來認屍，其中有一家人就通過一些蛛絲馬跡，包括錢包什麼的，斷定屍體是我們家的孩子，於是這家人就拉回去。
拉回去準備下葬時，他兒子回來了。家人就問：你怎麼回來了？孩子說，我回來過年啊，結果到長途汽車站我錢包被偷了，我沒錢坐車，就隻能走回來了。
當時這家人家由悲轉喜，就又把屍體送了回去。這時隔壁村子又有一個人說：屍體有可能是我們家的，他們又給拉回去了，就這樣棺材轉了三家人，直到警察來了才把這個案子破了。
其實就是一個女孩騎車去她親戚家送東西，結果路上碰到了一個她以前的小學同學，而那個同學又帶著他另外一個朋友來村裡玩，那個朋友想對這個女孩非禮，結果她這小學同學不同意，兩個人就打起來了，結果她小學同學誤把他那個朋友給殺了。
殺了之後，兩個年輕人就私自毀屍滅跡、焚燒屍體，之後兩個人就跑到城裡，最後繞了一圈，倆人又回來自首，最後就算抓到真凶。
“最吸引我的就是一個棺材換了三家人的概念。”導演感歎道：“因為在我們傳統概念裡麵，死亡是很重要的一件事，這裡會融進多少悲歡離合多。”
“我13年決定開始寫這劇本的時候，又發現如果故事是發生當代，這一個電話就解決了很多問題，於是我在改編時隻保留核心概念，剩下所有的人物關係和人物背景全部重新編，並且加入父子關係、留守家庭、家庭暴力，還有婚姻的問題。”
“我覺得這可能都是讓觀眾看上去會覺得有共鳴、有認同感的東西！”
丁誠有些唏噓，繼續好奇道：“多線敘事的結構，我看到昆汀、諾蘭、蓋裡奇……”
忻鈺坤有些不好意思，解釋道：“確實是挺早以前就開始關注多線敘事電影，當你閱片量上去之後就會發現：今天我們其實有大量人物情感、人物關係都是被反複用的。”
“隻有好像在敘事結構上可以做出一些花樣來，所以當很早以前看到諾蘭拍完他的處女作《追隨》和《記憶碎片》之後，覺得原來這種方式其實很有意思。”
“而且當你的觀影經驗多了之後，你可以玩味其中。再後來06年寧浩導演的《瘋狂石頭》出來之後，我當時真的是看完就拍了大腿，覺得太好了！”