家中。
抱著未婚妻美美睡了一覺的吳淵，醒來還沒放鬆多久，就再次接到了陳凱戈的電話。
在凱戈導演表明已經將劇本發到他的郵件後，原本打算給自己放個假，什麼工作都不處理，就陪未婚妻的吳淵，向劉一菲投了一個歉意的眼神，便來到了書房。
說是書房，倒不如說是辦公室，除了一麵書架外，辦公桌上還有一堆散落的文件、劇本，以及一台頂配的台式電腦。
坐在軟乎的辦公椅上，打開電腦後，吳淵熟練的登錄了郵箱，在一堆手下幾家公司的報表、文件中，找到了陳凱戈發來的劇本文件。
“《趙氏孤兒》——終稿”
果然是這部電影。
在心裡歎了口氣，吳淵有些好奇的點開了這個郵箱附件，認真的看了起來。
《趙氏孤兒》，這是根據元代劇作家紀君祥的雜劇《趙氏孤兒》改編的。
而這個故事本身，就是來源於春秋時期晉國公卿之家趙氏的一次滅門之亂而改編來的。
相比紀君祥的元雜劇而言，陳凱戈的《趙氏孤兒》劇本，改變了故事精神內核，不再是傳統意義上英雄人物崇高而悲壯的選擇，而是一個小人物掉入大漩渦的故事。
這也算是常見的一種電影演繹方式了。
不過，凱戈導演的劇本，拋棄了原作的起場簡單明快、中場一筆帶過、尾場快意恩仇的緊湊三段式劇目表現。
按理來說，作為商業片而言，這種三段式劇目的表現方式，是最適合，同時也是最能讓觀眾接受的演繹方式。
幾乎大部分商業大片，都是這麼一個套路。
以《鋼鐵俠1》為例，第一幕就是托尼·斯塔克登場裝逼，第二幕被綁架陷入困境，掙紮求生，第三幕造出鋼鐵機甲快意反擊，一通火花帶閃電，乾掉了恐怖份子，完成了鋼鐵俠的誕生。
這是最常見的商業電影的三段式演繹了，老套但好用。
套用到《趙氏孤兒》上，就應該是第一幕趙家出事，全族隻剩下一個繈褓中的嬰兒，第二幕程嬰曆經千難萬險，克服總總困難，將這個趙氏孤兒撫養長大，培養成合格的公卿，然後最終幕趙氏如閃電般歸來，將曾經主導了趙家慘案的人全都乾掉。
嗯，很典型的王子複仇記式的劇情。
還是那句話，雖然故事很老套，但在商業片領域，這樣的故事是經過市場檢驗的，是保險的。
在投資一兩億的情況下，走這種穩妥路線並不算錯，至少最終票房表現不會跌破眼鏡。
然而，陳凱戈並沒有這麼做。
或者說，他在這個三段式的結構上，又增添了很多充滿他個人理念的劇情。
從劇本中，吳淵就看的出來，陳凱戈試圖讓人物高度人性化和立體化，以現實的角度解讀曆史事件。
但他還是犯了自己的老毛病，和《無極》一樣，主題和拋出的線索有些太錯亂了。
還是老問題，影片前半部分情節是順暢的，陳凱戈改變了元雜劇前半部分重要的劇情。
但壞就壞在，陳凱戈隻改了一半，前半部是以當代人的視角解讀這個春秋時期的故事，充滿了人性化的詮釋。
可到後半部分，他又回歸了元雜劇原著的劇情，元雜劇的主題是忠義，陳凱戈改編的前半部影片的主題卻是人性或複仇