這就使得程嬰這個主角在劇本前半部和後半部的性格、情緒轉變割裂都非常大，電影情節和元雜劇劇情生硬拚接，並不貼合，一定程度上已經擾亂主題。
擺脫了《無極》的荒誕，掙脫了《梅蘭芳》無形枷鎖的凱子哥，仍然沒有縱情起舞。
對傳統劇情改編上，不但沒出彩，反倒顯得拙笨，故事發展前緊後鬆，一瀉千裡，隻能算是半部優秀作品。
隻能說，不愧是陳凱戈嗎？
吳淵在心裡暗自歎氣。
陳凱戈這個“半部封神”的毛病，果然是沒辦法那麼容易改的。
《搜索》和《妖貓傳》不是偶爾，而是必然啊。
就算是經曆了《畫皮2》的熏陶，陳凱戈在《趙氏孤兒》的劇本節奏，故事框架上做了不少優化，但他那改不了的文藝性子，還是讓他在自己寫劇本的時候，避免不了前後矛盾，矯揉造作的問題。
“這劇本和我記憶中大概有2成不一樣。”吳淵自言自語道：“但是就算改了這兩成，感覺也不會變成一部大賣的電影啊。”
“撐死也就是能收回成本了。”
吳淵猶豫了一下。
他其實有一個選擇，那就是給陳凱戈提供一些劇本修改意見。
做了這麼多年電影了，就算大多數時候他都是抄來的劇本，但也已經有了很多心得體會。
至少在商業電影的拍攝和設計上，不是自吹，吳淵真覺得自己比陳凱戈強。
在商業電影劇本編著領域，陳凱戈最多能獲得三分，吳淵自己動手做劇本的話，卻能獲得個六七分，這裡頭的區彆可大了去了。
想了想，吳淵單獨打開了一個空白文檔，試圖理順一下《趙氏孤兒》劇本的後半部分。
按照陳凱戈的性子，肯定是要保留人性的主題並將其放大，融合原情節進行改編的。
“噠噠噠噠噠……”
清脆的鍵盤敲擊聲在書房內頗有節奏的響起。
在吳淵的改動下，故事的下半部分繼續接著陳凱戈改編的上半部分。
改動之後，程嬰就是個平庸而悲情的人物，甚至無法左右自己的命運，他的一切選擇都是境遇使然。
但他善良、隱忍、慈愛，同樣有感染力。
屠岸賈做事狠絕，但內心也有柔軟的一麵，當年真相存疑，他沒有同時殺掉兩個孩子，如今也放過了程嬰父子。
故事的結尾，屠岸賈的死是一種必然，此種方式是對他曾經罪惡的救贖，也符合韓厥單純的複仇心理。
簡而言之，和元雜劇的主題忠義不同，吳淵延續著陳凱戈在劇本上半部展現出來的人性之矛盾，延續著上半部展現出來的人物形象並展開情節，以避免交錯表現的混亂之感。
隻要把故事的上半部與下半部的割裂與混亂之感理清楚，單純作為一部忍辱負重的王子複仇記來做，那《趙氏孤兒》還是挺有看點的！
花費了一下午的時間，吳淵才將這劇本梳理修改的差不多了，重新又發回給了陳凱戈。
“希望凱戈導演能接受吧.”靠在老板椅上，吳淵長舒了一口氣。，找書加書可加qq群952868558