其實國內非著名作家想要出書還是蠻難的。
特彆是傳統文學，這幾年幾乎肉眼可見湧入傳統文學領域的新人作者正在減少。
並不是說大家的文學素養不高。
正相反，在素質教育的普及之下，大家在文學方麵的素養相較於90年代。
那肯定是高出了不止一個檔次。
隻不過，在數字傳媒時代，紙質書籍的出版並沒有那麼受歡迎罷了。
把時間倒回十多年前，在互聯網還沒有現如今這麼普及的情況下，那個時候，有影響力的紙質期刊有很多，不管是文學、雜誌，又或者漫畫、這些傳統紙質媒介，都非常受廣大讀者歡迎。
類似於《讀者》《意林》《故事會》《看天下》《青年文摘》這樣的傳統雜誌，應該是不少90後學生上課摸魚時間的無聊消遣？
又或者《知音漫客》《颯漫畫》《漫友》《漫畫世界》《漫畫行》這些傳統漫畫，也幫助不少青少年學生打開了異世界的大門？
甚至於那個時候，傳統文學百無禁忌——
甚至都可以出現《怖客》這種專門講述恐怖靈異的雜誌
那個時候，傳統紙質傳媒大行其道，各種各樣的圖書出版社也是活的非常滋潤。
完全可以說，那個時候的新人作者，就算是在沒有什麼名氣的情況下，隻要是故事寫得好照樣是可以得到一個出版的機會！
可反觀現在.
實體出版漫畫《知音漫客》《漫客繪心》《漫客繪意》早已經因為經營不善停刊。
實體出版雜誌《意林》《讀者》《青年文摘》為了生存下去早就不知道砍掉了多少個文學專欄。
類似於《怖客》這種盛極一時，但終究曇花一現，最終停刊倒閉的雜誌——
真的不在少數
也正是基於大量的傳統文學期刊倒閉，這就導致國內出版社的數量極速減少。
現如今，能在數字傳媒時代，還存活下來的出版社，幾乎無一例外——
都是一些擁有國資背景的傳統出版社.
也正是由於市場經濟的沒落，這就導致新人作家在出版行業，想要出書的難度
幾乎是呈倍數的增加！
如果說，是在傳統文學領域深耕多年，並且已經是闖出了不俗名氣的作家，就類似於劉震雲老師這種級彆的作家想要出書.
那自然，各大出版社絕對是排著隊上門約稿。
畢竟，‘劉震雲’這三個字就相當於是品牌，在名人效應的齊聚之下，不論他書寫得怎麼樣.
他的新書銷量，就一定不會差！
出版社，是要考慮盈虧的。
一位新人作家，在毫無名氣的加持之下，就算是把銷售數據往好的方麵考慮
也隻不過是能堪堪銷售出去幾十萬冊？
毫不誇張的說，如果一本圖書的銷量，隻是幾十萬冊，在扣除版稅、紙張、運營成本、工人工資等種種費用的情況下
出版社忙活小半年不僅不掙錢甚至還得倒虧錢？
並且，從數據上來看——
新人作家能有幾位一上來就擁有幾十萬冊銷量的啊？
能頭一次出版書，就能擁有幾十萬冊圖書銷量的作者，始終還是少數。
大部分作者，都達不到這種地步。
往好了想，就算你新人作者，新書大爆，頭一次出版圖書就銷量幾十萬冊，那這對於出版社來說.
也就堪堪隻能是保本不虧錢。
但是，作為新人作者，如果你新書爆不了，甚至連最基本的幾十萬冊銷量都達不到，那這對於出版社來說.
不僅是不掙錢，它還得往裡麵搭上時間成本，人工成本.
它反倒還得往裡倒貼點兒？
也正是基於這種情況，現如今的新人作家，想要在傳統文學領域方麵出頭
這還真是比較難？
出版社寧願去等一名有名氣和實力的老作家，約稿約他個一年半載，也不願意冒險去出版一些新人作家的文學著作？
畢竟，這事兒
辦好了，它不掙錢。
沒辦好，自己還得往裡貼點兒。
這種費力不討好的事情誰乾啊？
也正是知曉現在出版行業的難，在傳統文學領域作為一名純新人作者的江海，在《許三觀賣血記》完稿之時，他毫不猶豫就找到了編輯楊殊曼，對於江海來說——
專業的事情，就應該交給專業的人去做。
他隻會寫書，對於出版方麵的事情一竅不通，如果能有楊殊曼這麼一位專人幫襯著自己點兒
那想來自己也會輕鬆很多？
接過江海遞過來的《許三觀賣血記》終稿，楊殊曼把終稿稿件頗為小心的放進文件夾，然後頗為鄭重地抬起頭來直麵著江海：
“江海，你交代我這事兒，我肯定儘力去辦，我在出版社那邊也的確是有幾個要好的同學，隻不過.”由於再三，最終楊殊曼還是說出了自己想說的話，“我個人是覺得，讓出版
社墊資出書這種事情——”
“最好還是不要抱什麼太大的希望”
雖然，江海現在在高校圈確實是有點兒名氣，他寫的《人間失格》的確是火到了國外。
但是
這並不代表他就獲得了國內主流文學界的認可！
因為出版行業的沒落，現在能願意讓出版社墊資出書的，都是一些名聲在外並且擁有不俗筆力的資深作家。
類似江海這種，有點兒名氣，但又還沒有那麼有名氣的潛力新人作者，隨便從傳統文學圈子裡抓一把出來.
那可能沒有一千，也得有八百？
現在的圖書出版領域，並不像以前那麼好混，現在國內還勉強能保持營收活著的這些個大型出版廠商
應該也經不起什麼虧損了？
對於一些看起來優秀，可出可不出的書，其大部分最後的結局
可能都是不出？
正如知名英雄聯盟主播bug曾經說過的一句話：