喜劇是把人生無價值的東西撕破給人看，悲劇是把人生有價值的東西毀滅給人看。
縱觀古今，但凡能在曆史上留下濃墨重彩的文學經典著作——
其絕大多都擁有著令人惋惜和無法接受的悲情結局？
一代文學經典《紅樓夢》，林黛玉在寶玉成婚之夜淚儘而亡，王熙鳳在大獄之中含冤死去，伴隨著往日如日中天賈府的衰落，賈府中人，無一迎來的不是一個極其悲慘的結局
一代文學經典《三國演義》，不論是義薄雲天的劉關張三兄弟，又或者以一代梟雄著稱的武將曹操，在這場近百年的群雄逐鹿之中，魏蜀吳三國沒有一國能有善終，最終，儘皆被後來者司馬家族所代替
在當今這個時代，真的很少能有看到如同《熔爐》這般——
從都到尾都在講述悲情故事的悲劇作品！
黑暗。
窒息。
抑鬱。
在閱讀完《熔爐》這本書之後，種種負麵情緒，頓時縈繞於心頭，久久不能散去。
饒是蘇童這種成名多年的作家，在親自審稿《熔爐》之後，也不禁為之動容，甚至還一度主動為這本書寫下評語：
【不要忘記陽光下隱藏的黑暗。】
【我們需要關注未成年人，關注那些無法發聲的弱勢群體.】
一本書，能不能通過審核，牽扯到很多因素。
其一，故事的背景是不是發生在國內？
就宛若在電影裡，大多數的暴力血腥案件大都發生在東南亞，如果一本書所描繪的不法案件都發生在國外，那審核力度就會小很多，這點幾乎都成為了一個共識。
其二，作家的名氣夠不夠響亮？
一位普通作家和一位知名作家，所擁有的審核尺度，那可是完全不一樣的。
在你牽手拉絲都會被審核的時候。
我直接化身人形打樁機，機關槍高速炮連射，詳情參考《琴帝》結局
其三，也是非常之關鍵的一點，負責連載這本書的雜誌期刊，其背後勢力——
究竟夠不夠硬？
《十月》期刊是國內主流文學界的四大名旦之一，其期刊本身所擅長發表的文章類型，就是中長篇，中短篇劇本。
但凡對雜誌期刊稍微有過一些了解的朋友應該都清楚，在《十月》期刊當中，專門劃分出了一檔專欄，名為《十月·長篇》，這檔專欄專門刊發優秀長篇，雙月刊，每雙月10日出版。
而湊巧，負責《十月·長篇》專欄的院校，是北師大，蘇童老師就是北師大的榮譽教授，這也就是為什麼蘇童老師會給江海《熔爐》寫點評語的原因
從故事本身來評判，《熔爐》所描繪的是在韓國地區發生的不法案件，這點天生就利於過審。
從作家名氣來解析，江海已經跨過了普通作家的名氣，躋身於知名作家之流，他的確是可以享受部分超出普通作家的權利。
從出版社本身實力來判斷，《十月》這種知名雜誌背後站著的不僅僅是北師大，更是整個中作協
在這三者因素的相互加持之下，最終江海所著的《熔爐》長篇——
得以在國內出版！
“還真讓你做到了？”得知這一消息的蕭琳瑜，在看向江海的眼神裡，充滿了不可置信。
雖然江海這小子隻有二十出頭的年紀，甚至於他現在的身份，還是個大二在校學生。
但為什麼.
這家夥竟然會有這麼厲害？
“先是《大公報》，然後再是《十月》，關鍵這才兩個月不到的時間”
“你就都能成功過稿？”
“你這效率，還真是可怕得出奇”
蕭琳瑜不敢相信，隻不過一個暑假的時間，江海一位大二學生，竟然就真能在《大公報》和《十月》這兩檔國內主流權威文學期刊上接連過稿？
要知道，想要在《十月·長篇》專欄過稿，其難度真的不亞於博士生想要在科學雜誌上發表一篇影響因子達到8.0的SCI論文。
連這麼多知名作者，權威教授都沒辦法完成的事情.
江海竟然完成得如此之輕易？
任誰親眼目睹這一樁事情，都隻會覺得不可思議！
“運氣好。”江海笑了笑，然後一臉無所謂樣的衝著她聳了聳肩，“我倒也沒什麼實力，能過稿純粹屬於瞎貓撞上死耗子，僥幸而已。”
“所以你今天過來找我是有什麼事情？”
在這世界上，有一種人我們把他稱之為僥幸哥。
考試時候一不留神考了滿分，僥幸而已。
考大學時一不小心上了清華，僥幸而已。
明明大家平常都窮的可怕，然後突然有一天他就中了五百彩票，一夜暴富，在眾人羨慕嫉妒恨的眼神中，他背負雙手，風輕雲淡地轉過頭來對你說一句：
“僥幸而已。”
雖然江海嘴上說著“僥幸”，但不知道為什麼，蕭琳瑜總是感覺江海的這副模樣.
它就是有一種逼氣十足的感覺？
<b
r>????“如果可能的話，我也想僥幸一下.”蕭琳瑜沒忍住，小聲朝著江海吐槽了句，隻見她順手從包裡掏出一疊厚厚的賬目統計，“老師讓我過來送一下這個，這是澄海大劇院最近兩個月的賬目統計，你過目一下.”
在話劇領域。
《雷雨》和《茶館》應該是各大戲劇院的票房長青？
《雷雨》是曹禺先生的代表之作。
《茶館》是老舍先生的經典作品。
在全國各大戲劇院，《雷雨》和《茶館》的上座率，普遍都保持在75%以上，幾十年來都是如此。
這應該就屬於優秀經典話劇帶給人民群眾的美好回憶？
可是，自從這一屆【曹禺戲劇文學獎】名單公布之後，江海所編著的《梁山伯與祝英台》和《感天動地竇娥冤》，這兩場話劇帶給各大戲劇院的上座率——
竟然突破75%，達到了罕見的80%？
這放眼整個話劇領域.
也屬於是聞所未聞，見所未見！
幾十年來，真的很少有能有《梁祝》《竇娥冤》這種類型的新銳話劇，它們的上座率居然能超過《雷雨》《茶館》這種戲劇經典？
並且，這種上座率的超越還不是普通的一場兩場，是場場如此！
江海一位新人，能取得這樣的成績——
這簡直就不可思議！
江海看了一眼蕭琳瑜帶來這本賬目，發現這本賬目上，不僅記錄有澄海大劇院最近兩個月的入座率統計，還記錄了一些觀看話劇觀眾的劇評影評：
“《梁祝》真的太好哭了，嗚嗚嗚嗚這絕對是我迄今為止，看過最感人的一部話劇，沒有之一！嗚嗚嗚嗚嗚”
“曹獎不愧是曹獎，《梁祝》拿獎的含金量絕對毋庸置疑！梁山伯和祝英台雙雙化蝶的時候，我眼睛都哭腫了.但為什麼我個人感覺，其他四部拿曹獎的話劇，都趕不上這《梁祝》的十分之一？是我的錯覺嗎.”
“我不明白，為什麼這《竇娥冤》竟然才拿了個提名？血濺白練，六月飛雪，大旱三年.這寫的不比其他幾部狗屎好？從個人觀感上來講，我覺得《竇娥冤》寫的比《梁祝》還好！”
“可為什麼《梁祝》能拿獎《竇娥冤》不能拿獎？為什麼其他四部爛得像狗屎一樣的話劇竟然能壓《竇娥冤》一頭？評審組是有什麼黑幕嗎？我不理解.”
“曹禺先生二十歲寫出《雷雨》，江海二十歲寫出《梁祝》，這江海，怕不是要成為下一個曹禺.”
話劇的魅力就是在於，它能讓觀眾在現場體驗演員精湛的演技，這種類型的表演形式承載著時代的文化底蘊，也給觀眾施以淨化、奮進和美的啟迪的精神之火。
起初，江海隻是動了一個念頭。
他隻是想試試看，除卻傳統文學之外，他能不能找到另一條讓觀眾‘感動’的道路。