這些觀點對於秦鍵的影響也是基於秦鍵想改變一種演奏想法的前提下，在他試圖重新解讀這首組品的時候，正好遇到了這樣的觀點。
老阿薩德為秦鍵指出：“從本源上講，‘音樂與自然’的關係屬於美學範疇，在古典主義時期就出出現過大量描寫大自然的美術音樂作品，這直接影響到了十九世紀的音樂，浪漫自然派的豐富與發展。”
不僅如此，在作品的對位細節問題上，老阿薩德更是從一個作曲家的角度明確劃定了這首作品可以延伸的演奏區間範圍。
“以單線構成的作品，對位嚴謹，高度和諧。”
類似於這樣的作品概括，沈清辭也說過，不過沈清辭更多的是從演奏技巧的講解這首作品。
像老阿薩德這樣從分析人文情感到自然情感過度的過程，以及通過作曲家視角分析作品對位講解的方式對於秦鍵來說還是第一次。
當然，關於相關的內容老阿薩德也講了不少，但是已經超過了秦鍵的知識短板太多，再者秦鍵也無心於作曲事業，所以總體來說秦鍵最終隻是拿了自己需要的那一部分進行了思考並加以吸收。
通過實踐，詢問，調整，再實踐的過程，他終於在小棕色上找到了一種肖邦式的降a大調練習曲的演奏方式——
‘1.所有的小節段落都要使手腕保持水平，為了達到音色的通篇統一，這一點上秦鍵認為在現代鋼琴上更好掌控。’
‘2.運用到的每一根手指必須要獨立迅速，要做到以最矮的高度和最快的速度結束每一次觸鍵，力求保持每一個音都乾淨利落。’
這樣一來，音色在自然在寬廣的旋律中又會增添許多自由的氣息，手腕的平穩和手指的獨立讓聲音的自由沒有了羈絆，象征著田園風光中溫暖而自由的氣息。
這裡需指出秦鍵的演奏並非隻是結合了老阿瑟的講述在其中，具體的演奏法他也參考了關於肖邦古鋼琴演奏要義。
可以說現在這首降a大調練習曲是秦鍵一個階段學習成果的最直接體現，有思考，有常識，有反思，更重要的是這裡有屬於秦鍵的一種探究精神在其中。
在徹底洞悉了此曲對位下的和聲結構，秦鍵並不試圖打破規則，而是以一種想象中的肖邦音樂來表達他心目中的開創式的浪漫派自然主義情感。
因為回歸作品的本身，肖邦已經給出了終極詮釋——‘此曲獻給自然風光。’
秦鍵向來尊重作曲家的本身意圖。
不過不論在何種場地裡，浪漫主義的優美旋律都是完全可以脫離其內涵而單獨以音律打動他人的存在。
當秦鍵結束了最後一個音的演奏，伊多激動的鼓著掌，他似乎很，找書加書可加qq群952868558