燕影學校的表演教課老師，應該是體驗派的路子，講的內容基本上都是在強調生活和日常觀察的重要性。
比如生活的源泉是表演創作的生命。
或者觀察生活就是積累知識；知識積累的越多；想象力越豐富；沒有想象力就當不了演員。
……
諸如此類的觀點。
不能說不對，隻是對陳麟風來說，沒那麼有用。
他的記憶力太過好用，能保證他能完美回憶起過去某個時刻的情緒。
這幾乎是最好的體驗派，不用教就會。
但是，之前在後傳拍戲的時候，他就體會到了一件事。
有時記憶力太好，也不一定是好事，至少在演戲上來說，是有影響的。
像是哪吒這樣的角色，和以前陳麟風的過往相似性很低。
如果他真的靠體驗過去的情緒來演戲，反而因為回憶起來的情緒太過清晰濃烈，而導致和要演的角色不匹配，因為角色本身不需要那麼劇烈的情感。
最終這個本該成為優勢的因素，反而有時會沒用。
陳麟風當時是專門摒棄了回憶情緒的能力，全靠自己的想法嘗試著去演哪吒的。
這也是為什麼，當時他特意讓導演多對他指正的原因，因為他根本不確定自己演的好不好。
所以體驗派的觀點在他身上適用，但是適用的麵很窄。
隻有在飾演極符合他過往經曆的角色時，他的對情緒的極致記憶，才會對他產生巨大的加持。
當然，真碰上這樣的角色，他的演技級彆，估計可以算的上體驗派天花板了。
然而想要做一個優秀的演員，總會遇到何種各樣的角色。
這時如果沒法開記憶掛進行共情和調動情緒，陳麟風就等於少了一大利器。
他一直在思考，怎麼樣能解決這個問題。
直到他在人藝碰上這一群大佬。
他們在進行戲劇表演的時候，很明顯的不是體驗派，而更偏重表現派。
就比如何兵，曾經為了一個掀門簾的動作，就能練50多遍。
他們更推崇情緒的間離，強調拿捏和設計。
梁貫華在給陳麟風講到這段的時候，還專門在台上，給他表演了幾種常用的動作設計，分彆用不同的身份表演出來，其中有男有女，身份各不相同。
雖然梁貫華是個胖胖的中年男人，但通過他的設計，卻能表演出女人的嬌媚，或是年輕孩子的躁動，看起來效果很不錯。
陳麟風看的眼神發亮。
也怪不得表現派能成為表演理論的三大派係之一，一直被人研究使用。
雖然梁貫華是幾十年的經驗積累出的結果，但至少說明這樣通過拿捏和設計，來進行表演的路子，也是能說的通的。
也就是這時，陳麟風突然想起了幾個月前，自己為了能應對即將到來的高考數學難題，而采取的大量記憶題型、解題思路的方式。
這不是和表現派平時的積累方式，有些異曲同工之妙嗎！
陳麟風怕鬨笑話，暫時沒有把自己的想法告知彆人。
為了進一步確認自己的想法，接下來的一段時間，他在圖書館找了大量的表演理論書籍來看。
這時，時間已經來到了十月份。
最近加勒比海盜在內地上映，陳麟風在其中的幾段重要配樂也被業內人士和媒體注意到。
其實7月的時候，電影就已經在艾美麗肯上映，隻不過一般人不會注意電影的幕後人員，漂亮國從業人員也不會專門去告訴華國的媒體，消息暫時就沒有傳到國內。
如今這個消息卻一下子傳開。
實在是加勒比海盜中的配樂足夠優秀，也足夠抓耳。
從事音樂製作的業內人其實不是很意外，因為幾年前，陳麟風陸續發布純音樂專輯的時候，搞音樂的這一幫人，就已經很清楚他的實力。
大家從一開始，對其評價就很高，這次隻不過是事情有點大，出圈了而已。
媒體從業者可不清楚個中情形，隻覺得是平地一聲雷，被震的七暈八素的。
“陳麟風竟然會配樂？”