買了五版猴票回去，夏天得收好了！
彆讓咪咪給霍霍嘍！
這貓平時看上去挺正常，抓耗子也挺厲害的。但發起神經來，跟自己影子能打半個小時！
這要是讓貓給啃了……能把夏天氣死！
咪咪：啊？我？你等著！我找到機會我都給你吃了！我吃吃吃吃~
把郵票收好之後，夏天點了點自己的小金庫——不，小金口袋！
多乎哉？不多矣！
說起來，自己恐怕還沒有米蘭錢多呢！
果然，靠碼字是沒辦法發家致富的！
《春天在哪裡》的稿費和錄歌報酬，這一下子就清空了。
再這麼下去，下個月的零花錢也要計劃製了。
不妥啊！
夏天決定賺錢，思來想去還得寫東西。
主要是，這年頭所有能想到賺錢的法子，基本都違法。可彆冒這個險……
幾十上百塊，我玩什麼命啊！
夏天要寫東西，卻不是一般的寫東西。
他思來想去之後，打算給老派洛寫封信。
都已經四五個月了，是時候給自己的老朋友問候一聲了。
夏天坐在書桌前，咪咪跳到了他的腿上，甩著尾巴假寐。
夏天一手擼貓一手轉筆，琢磨著：“寫點什麼呢？”
自己的英文寫東西倒也夠了，但想要美國一鳴驚人，肯定得寫點不一樣的。
低頭看了看後背黝黑鋥亮的咪咪，嗯，有了！
就寫……奮戰三天，先寫中文的，然後翻譯成英文。
這時候國際郵件還是個非常少見的活兒，夏天在郵局大姐的指導下，貼了四五張郵票，才把信發出去。
至於什麼時候能到，可能得20天到一個月！
……
“果然啊！”夏天放下手裡的《燕京音樂報》。
這上麵頭版文章就是批評李老師的：“《鄉戀》擬人地懷戀故鄉，但抒發的卻不是健康的熱愛祖guo山河的懷戀之情，而是低沉纏綿的靡靡之音。”
“嗲聲嗲氣，矯揉造作”。
“同咖啡館、酒吧間、歌舞廳、夜總會等資B主義社會的娛樂生活是一個味道”。
“資產階級音樂潮流和靡靡之音的典型代表”。
“腐蝕青年人的罪人”。
“黃色歌女”
……
這些帽子層層疊疊的壓了下來！那叫個讓人望而生畏。
這就是夏天隻寫兒歌的原因啊。
這時候，你要是敢說一個“愛”字，你都犯大錯了！
在此之前的歌曲，“高、快、響、硬”是必備特點，隻有這樣才能體現昂揚的格命鬥誌。
而《鄉戀》這首歌，氣聲唱法、探戈節奏、情緒傷感……還不夠大逆不道嗎？
現在可是真的有人寫文章，一本正經地碎嘴念叨，對這首歌演唱時離麥克風遠近，喘氣多少次，用什麼樂器伴奏，一一提出商榷。
到了下旬25日，唱《鄉戀》的李老師在《燕京音樂報》上發表文章《在實踐中探索》，對在演唱中運用輕聲還是氣聲，發表了自己的見解。
她寫到：輕聲的運用，是表現歌曲內容和情緒的技術手段之一，這種手段在西洋唱法和我國戲曲、民歌演唱中都是存在的，不能與外來的和港台的流行歌曲相提並論……
隻可惜，這種說法並不能說服其他人。
一位主管意識xing態的高級老ye點了《鄉戀》的名，說大陸現在有個“李麗君”……
李老師所在的中央樂團某L導也讓人捎話，警告她如果再這樣走下去，請另謀高就。
而李老師也是挺倔的——到了84年春晚，李穀一的自我介紹已經是自來“中國輕音樂團籌備組”了。
米蘭看到報紙上的諸多文章的時候，表情也很難看：“我挺喜歡這首歌的……看樣子，以後不能唱了啊？”
夏天安慰她：“會的，放心吧。不過，怕是得等幾年，總是要唱的。”
夏天看著窗外，遠眺：“你要知道，其實現在被批判的不是《鄉戀》，而是超出人們傳統認知的新唱法。”
“新事物的產生總是經曆著曲折的過程，而這種新的演唱方式、新的文藝樣式，雖然在現在不被看好，被無數聲音批判。”“可是隨著時代的發展，大家越來越認識到了，要百花齊放，要開枝散葉，不能墨守陳規，不能不接受新的東西。”
至於現在嘛，穩住彆浪~
……
雖然新歌的事情讓不少年輕人噤若寒蟬，但正如夏天所說的那樣，“總是要唱的”。
月末的時候，又一部新電影上映了。