路晨就猜到蘇思妤會問國風方麵的問題，畢竟人家是國風小天後。
果不其然~
他笑道：“如果說非要講個原因，不謙虛的說，可能是因為我跳出了傳統國風的窠臼。你知道的，目前國風主流用的都是傳統五聲音調，也就是宮商角徵羽，對比簡譜中的1，2，3，5，6。即：DO，Re，Mi，Sol，La。”
蘇思妤猛點頭：“對，既然是國風歌曲，那自然得按照傳統五聲音調來進行譜曲，這樣做出來的音樂，才比較純粹。
當然，這是我之前的看法，但現在，不一定了。
無論是《月光》，還是後麵最觸動我的《將軍》。
你有所不知，我
們公司作為一個國風品類的公司，都對這幾首歌，讚不絕口。
不過《月光》還是用的宮商角徵羽，隻是編曲上，更大膽創新。”
路晨點頭：“對，這就是關鍵！其實我古風寫的不多，這點你看我以前的作品，就大致有數。原因是什麼？原因是我對古風一直有個人思考，但當時我沉澱不算夠，很多東西也沒看到本質。這就是為什麼我後來幾乎不碰這個題材的主要原因。
我認為，目前的國風，存在一個最大的問題，就是音樂人對題材的創新程度還是有欠缺。
也就是說我之前講的窠臼。
我們很多國風音樂人，仍然喜歡在宮商角徵羽裡麵做文章。
當然，我先聲明。
我絕沒有反對用五聲音調的意思。
相反，我擁躉用我們傳統文化中的宮商角徵羽來譜曲。
因為這樣寫出來的曲子，國風味道的確會更純正，畢竟這是老祖宗留下來的瑰寶。
作為後浪，我們必須得繼承前人的瑰寶。”
蘇思妤小臉嚴肅，猛點頭：“嗯！”
路晨話鋒一轉：“但同時，我們也得清晰認識到，如果單純用老祖宗的東西，完全運用到這個時代，來獲得市場認可。恐怕這難度太高了。
因為純古風，與當前市場是有脫節的。
我先不說歌吧。
就說樂器。
國風一般運用的都是比如二胡，琵琶，笛子，古箏等傳統樂器。
坦白說，現在的年輕人，你真的很難讓他們單純的喜歡這些樂器。
這一點，你從現在家長的音樂補習班也可見一斑。
學的最多的永遠是鋼琴，小提琴，或者手風琴，大提琴這一類的國外樂器。
有多少家長會讓自家小孩學古箏，二胡等？
有肯定也有，而且數量也不會少。
但相比之下，前者的補習人數，肯定比後者要多得多。
這你認可嗎？”
蘇思妤再頷首：“認可，事實就是這樣，即便是我當初學音樂，我母親給我報的第一個班也是鋼琴課，後來我主動愛上傳統樂器，我母親才給我報了其他班。我不是說鋼琴不好，但現實情況就是傳統樂器在不斷勢弱。”
路晨點頭：“這隻是一部分原因。其實造成這一衝擊的，無非還是國外音樂對國內市場的衝擊，我們就拿網Q會員榜舉例，你看去年的前一百首熱歌。
其中三十六首是歐美歌，日韓歌我記得沒錯，應該占了三十三首，還是三十四首。
相比之下，我們國內音樂也就三十多首。
關鍵這三十多首，其中接近99%，都是流行樂，光RNB情歌就占七成，國風我記得你有一首上了榜單，民謠好像有一首，說唱就算了。
可以說，榜單上幾乎所有的歌，都是用的西洋音樂。
這在某種程度上，是造成音樂培養方向進行偏向的核心因素。
畢竟家長們肯定是什麼歌火，學什麼樂器，這無可厚非。”
蘇思妤聽到這笑笑：“路晨老師，可現在會員榜單上全是你的歌啊。”
路晨聞言，笑的卻似乎並沒有很開心。
“對我而言，這當然是好事，但對整個內娛樂壇來說，也許就未必了。”
蘇思妤笑容一僵。
“我說這麼多，意思就一個。如果國風這種題材，想要重新煥發時機，它就必須得跟著時代一起變化。《月光》是我的一次嘗試，但……並不是一次純粹的嘗試。”
“《月光》還不是一次純粹的嘗試？”
“對，《月光》用了新編曲，新唱法，但還有一些比較欠缺的地方。”
“您指的欠缺的地方是？”
見蘇思妤不解。
路晨卻躊躇著，要不要進一步細說。
不過見對方求知欲滿滿的樣子。
路晨放下茶杯，道：“行，那接下來，我跟你聊點我對國風方麵的想法。希望對你有所幫助。”
聽到這話，蘇思妤心臟瞬間加速。
隱隱感覺路晨接下來的話，或許石破天驚！
隻聽路晨緩緩而又堅定道：“我認為國風未來的發展，可能會出現一種新的情況。
首先就是西洋樂和傳統樂器的結合，從而完成的新國風編曲。
當然，光編曲肯定遠遠不夠。
還得靠新唱法和濃鬱的國風歌詞。
因此，我把這種情況，大致歸納總結為一個理論。我稱之為【三古三新寫法】……”