還有一點，華夏的審查製度也是一言難進。電影裡連鬼都不敢拍，都不敢在電影裡表現，所有的非自然想象，全部用“神經病”來解釋。
這樣的情況下，導演們有多少勇氣和自信，去想象那宇宙的浩瀚，去想象生命的壯觀呢？
而且華夏導演們缺少的恐怕不止勇氣和自信，缺少恐怕的最多的還是興趣。
顧燦燦自做影視這一行來，真的感覺是飽受束縛。既缺乏物質生活的自由度，又缺乏政治生活的自由度，更缺乏精神生活的自由度。
沒有這三種自由，大部分人都做起了縮頭烏龜，將自己的視野聚焦在標準答案、好人壞人、明君昏君、貪官清官、曆史考據上。
顧燦燦穿越之前看娛樂新聞，知道寧昊要拍大劉的《鄉村教師》。她相信寧昊可以拍好，因為《鄉村教師》裡的科幻味並不濃，它看上去更象是一部教育片而不是科幻片。
至於《三體》，顧燦燦已經沒有任何念想了。《三體》被拍爛的可能性遠遠大於被拍好。
一流的科幻很少拍出一流的科幻電影，而一流的科幻電影往往都來自於三流的科幻。
這個道理放到彆的上也是共通的，文學名著往往很少拍出一流的電影的，一流的電影往往改編自三流。
比如電影《教父》很厲害，但這本，實在是秀逗了。
因為，科幻的存在，就意味著我們的生活已經偏離了標準答案。
比如顧燦燦在原時空裡曾經讀過錢莉芳的《天意》，對這部印象很深。
作者創造了一個基於東方曆史的科幻世界，韓信、張良、秦始皇、劉邦、項羽竟然可以毫不違和地生活在一個既真實又科幻的時空中。
第一次讀這本的時候，顧燦燦覺得《天意》裡的韓信就是華夏版的超級英雄。
《天意》雖沒有劉慈欣、王晉康這些大神那麼硬科幻，但它將科幻安排到曆史中去，用另一種方式重新編排曆史，重新解讀，讀起來十分刺激。
不過印象深歸深，顧燦燦對《天意》其實並不是很喜歡，錢老師的文筆有些一言難儘。
開頭韓信鬱鬱不得誌，心理活動描寫六頁，用了五個“啊！”
後半段，韓信以第三人稱竹筒倒豆子般向季薑述說事件來龍去脈，解釋龍羲選中自己是因為自己優秀聰明。
換個角度看，一個人誇自己“最優秀、最聰明，而且長得好看（？？？）”，臉皮夠厚啊，嘖嘖。
韓信送季薑離開，季薑不願意，兩人難舍難分，對話充斥著“為什麼？！為什麼我們不能在一起？！蒼天啊！！”之類的瓊瑤式台詞。這種以台詞表達人物心理的直抒胸臆，真是挺肉麻的……
從人物塑造看，韓信天賦秉異，自幼遇高人指點，長得好看（很重要），機智冷靜，目光長遠，算無遺策。
文中一再強調，若他願意，獲得天下如探囊取物。但為了人類文明的存亡，他忍辱負重，與外星人鬥智鬥勇，最終犧牲——話說顧燦燦已經很多年沒看過設定這麼不要臉，不對，這麼傑克蘇的男主角了。
女主角季薑出身卑微，不是美女，但雙目有神，天賦高，性格活潑，不畏權威，偶爾無理取鬨（無理取鬨的段落看著頭疼），這個……，大概是智商達到120的小燕子。
韓信不近女色，唯對季薑包容溫柔關懷備至——行了行了，瑪麗蘇標準橋段。
當時顧燦燦第一次讀的時候還沒這麼多吐槽的感覺，後來回想一下，真是蘇到掉渣。
顧燦燦陰暗的想作者一定程度上將自己帶入了女主角。
不過《天意》很適合改編為影視劇。人物形象鮮明，有什麼比瑪麗蘇或傑克蘇的形象更易塑造？故事線索明晰，有懸念，有戲劇衝突。
顧燦燦記得在原時空裡，《天意》確實被改編成了電視劇，歐嚎主演，不過直到她穿越，這部電視劇也還沒有上映。
之前的時候，想到《天意》，顧燦燦回想劇情，覺得真的是很適合改編成電視劇，她讓關菲菲找江美櫻，想辦法接觸《天意》的作者錢莉芳老師，把這本的影視改編權買下來。
江美櫻無奈的照做了，反正科幻影視改編的市場一片蕭條，璀璨時代買下《天意》和其他幾部科幻的影視改編權，根本就沒有花幾個錢。
顧燦燦決定的事情，很少有人能勸住，蘇洛等人都已經有了覺悟。
就像當初顧燦燦要拍《七月與安生》，還是自導自演，公司內部很多人反對，但是顧燦燦我行我素，結果票房口碑雙爆發，甚至還拿了不少獎，把反對的人臉都打腫了。
她想要拍一部科幻片，那就拍吧，萬一發生奇跡了呢。
……
拍那部科幻電影畢竟是在幾個月之後的事情，顧燦燦手頭還有不少的事情要做。
《活埋》殺青後，立即開始剪輯。以前剪輯顧燦燦總是要親自去動手，她擔心彆人剪出來達不到她心裡的那個效果。
但是拍了幾部電影之後顧燦燦就覺得這樣真是太累了，一部電影從開始拍攝到後期製作成片需要無數個環節，涉及到好多個崗位，要靠她自己來忙，累死也弄不好。
導演就乾導演的活就好了，剪輯的事情自然有剪輯師，要學會相信專業人士的專業素養。
最多等有結果了，顧燦燦去修正。
趕到璀璨時代，顧燦燦將存儲卡交給公司的剪輯師，和他詳細的溝通好，顧燦燦才離開剪輯師，轉而去藝人中心。
她去找萬倩和焦俊豔等人。
《失戀三十三天》即將上映，宣傳工作也要開始了。
推開藝人中心的門，顧燦燦發現公司的不少藝人都在場呢，額，絕大部分都是妹子。
一群女藝人圍坐在一起，正在打牌。
看到顧燦燦來了，整個房間裡突然安靜下來。