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四十分鐘後，文淅川喊了“cut”。
韓佳從戲裡出來，她方才根本沒有注意到攝影棚內的暖氣已經關了，室內溫度很低，她卻出了不少汗。
文淅川的助理小跑過來給她遞紙巾，韓佳簡單抿了抿臉上和脖子，文淅川一直盯著監視器，等韓佳走到身邊，才稍稍偏了身子，讓韓佳一起看。
韓佳剛才試演了兩個片段，其中一個片段用了兩種演繹方式。片段播放到某處的時候，文淅川點了點屏幕，問：“這裡為什麼要停頓？”
韓佳看著監視器中自己的回放，說：“這個角色已經二十九歲，對自己患病的狀態很熟悉，哪怕再挫折，在崩潰前都會下意識說服自己再忍耐、再試試。這個社會不會給這種人太多‘試錯’空間，也恰恰是這種人心理承受能力會拉到極限，不會輕易爆發。”
文淅川看了韓佳一眼，見她專注盯著自己的表演，又問：“如果是突發性腦損傷導致的失語症呢？”
“你指沒有過渡空間？”韓佳思索片刻，說，“那我大概隻會有兩種表演，一種是即時爆發，一種是收到極致，你給的信息太少，不結合背景我很難揣摩人物心理。二十九歲是一個很微妙的年紀，沒有足夠的穩重，但又有幾年社會閱曆，精神狀態不算太穩定，遭逢巨變有可能一蹶不振，有可能聲嘶力竭，但這樣演出來沒有層次，我更喜歡這版的演繹，因為我不知道你想要什麼，所以發揮自由度更高。”
文淅川重新看回監視器，過了一會兒說：“我以為你會把話說得漂亮些。”
文淅川站在身邊的時候韓佳能聞見他身上的一股冷香，他不像這個年紀的男士愛用木質調香水，而是用了更有意大利風情的柑橘、橄欖樹以及百裡香，小眾而富有情調，衝淡了一些他身上給人的分寸感。
“你是導演，應該比我們更明白演員要怎麼演，放在大熒幕上才好看，說到底演員隻是展示故事的媒介，劇本給出多少，我們才能演出多少。”韓佳算是半個戲瘋子，她對自己越鐘愛的東西越不喜歡誇大其詞，外頭人所謂的演技層次其實都是些很虛的東西，一部優秀的電影必然不可能僅靠演技支撐，“一般電影的基調決定下限，劇本決定上限，不管是商業片還是文藝片，電影製作重要的始終是帶給觀眾最好的觀影體驗，否則有再多想法都無法傳遞給觀眾，如今的市場已經不是循規蹈矩那套東西能滿足的了。”
韓佳一隻手撐著腰，側著身子邊看監視器邊和文淅川說話，她穿著奇怪的旗袍，舉止卻仍舊自如。
“那對你來說呢？”
監視器停了下來，韓佳在畫麵中停留在一個釋放情緒後的疲憊狀態，看上去有些猙獰，也有些可憐。
文淅川問：“對演員來說，重要的是什麼？”
韓佳這一次沒有再思考，好似已經回答過無數次這種問題：“借著角色‘瘋’一把，演儘興了就行。演員不一定要做到完全代入角色，很多時候我們都更像在演自己身上與角色相似的特性。”
“但如果有誰能讓我們儘情燃燒了，那麼這部電影就一定是成功的。”