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一月，韓佳在北城的家中拿到了Liminal的正式合同以及一份完整劇本初稿。
據丁曉珊說，Liminal前後一共試鏡了七位女演員，原本對方更屬意的是去年的艾美視後達加雅，可對方因為剛簽下來年一部大IP英雄係列電影，婉拒了Liminal的片約。
韓佳花了半個月時間把劇本大致看完一遍，又把主角的部分重點看了一遍。
這是一個......不太像文淅川過去風格的本子。
故事裡的女主角伽羅是一個患失語症多年患者，出於某些原因與原生家庭分離，被一戶溫暖善良的加裔夫婦收養，意外獲得穿梭到不同維度世界的能力。伽羅的夢想是成為一名歌唱家，然而她卻有嚴重的語言表述障礙，說話容易卡殼，時常莫名停頓，甚至有比較明顯的失讀與失寫症狀。
整個故事圍繞尋找原生家庭的主線進行，每當伽羅穿梭到一個不同的世界，都能從裡麵找到一些關於自己被領養前的線索，伽羅一遍遍穿梭在不同的世界中尋找碎片，一邊在現實與幻想中的世界中遊離。不同於大部分文藝電影平淡的基調，整部電影裡除了主線，整體氛圍都是比較跌宕起伏的，伽羅到達的每一個世界都充滿了奇幻色彩，她甚至會短暫地沉浸在這種天馬行空的快樂中，在這些世界裡，她的失語症不見蹤跡，她再也不需要擔心表述失敗後被眾人用異樣目光注視的自己，她在不同的世界中放聲歌唱，在前所未有的滿足中被欲望與目的拉扯掙紮。
歌舞——韓佳在劇本上寫下了這兩個字，並圈了起來。
這是韓佳上熒幕以來唯一沒有嘗試過的類型。
但韓佳喜歡歌舞片，十多年前有一部愛情歌舞片奪得過當年的奧斯卡最佳影片，那是一部十分大膽且新穎的作品，男女主角在洛杉磯為了追夢彼此吸引，彼此鼓勵，雖然結局有些遺憾，卻真實而讓人回味，歌舞風格做得奔放而純粹。
但文淅川這部電影裡的歌舞部分，與許多歌舞片或高昂或浪漫的調子不同，它完全反襯出了女主角伽羅的現實世界，其中歌舞部分雖與主線風格大相徑庭，卻最直接有效地把整部電影的基調定在猶如過山車的回環裡，成為整部劇的一個個精彩節奏點，以悅景襯哀情的手法用得精巧無比。
伽羅的快樂是音樂與夢想給予的，但故事裡有一個設定卻十分殘酷，隻要伽羅在異世界浮現出了一絲想要尋找父母的念頭，就會被迫立刻回到原本所處的現實世界，她還是那個孤單無助的失語症女人，渴望找到回家的路。
前半段的文戲很細膩，描述一個被收養的失語症患者如何在被關愛的無血緣家庭中仍舊選擇封閉自己，被原生家庭禁錮的過程，韓佳在劇本的很多細節中都看見了羅文慣用的手法，而中間穿梭不同世界的寫法則相當大膽，充滿想象與創造力，也大大提升了拍攝難度。
這個劇本現實與異世界的風格相差太大，韓佳無法想象文淅川要怎麼把兩者結合，能讓觀眾看了既不覺得違和，又能切身感受伽羅的喜怒哀樂。
但第三遍看完結尾，韓佳可以肯定的是，這的確是一個十分吸引自己的故事，環環相扣，結尾反轉精彩，邏輯清晰也不缺主題升華，是一部既符合好萊塢審美，也有自己想法的劇本。韓佳不清楚文淅川是基於什麼靈感寫出的這個故事，與他拍過的任何一部電影都不同，文淅川過去以邏輯剪輯與美學驚豔市場，如今寫出這樣的劇本，讓韓佳感到意外。
他的確是一個天才。
就像下一盤國際