這的確和劇本裡伽羅給人的感覺很像，在她身上韓佳看出了故事中的影子，難怪文淅川寧願擱著鄭導的孩子不用，專門花心思培訓她。
喜歡拍電影的導演多少都喜歡賭，因為電影上映前沒有人知道這部花費了無數人心血和資金的作品會不會撲，演員是不是合觀眾眼緣，團隊之間能不能作用出足夠的化學反應。電影的製作是一個成熟的工業體係，裡麵每一個環節都環環相扣，其中最大的不確定性就是演員，是人，而導演就是把控這些不確定性的樞紐。
這就是為何這個圈子更迭如此快速的原因，有的人一戰成名，後迅速銷聲匿跡，有的人做了一輩子配角，興許在最後能用一部電影成就自己。韓佳看著遠處的丁文心，似乎在看著這個孩子未來的命運，不僅僅是原生家庭，還是她有可能作為一個演員的未來。
身邊不知何時換了人，丁曉珊很體貼地離開了。付女士身上有一股荷葉般的淺香，她隻到韓佳鼻梁高，背卻挺得很直，不像同齡人喜歡駝著背。
付女士和韓佳一起看著屋裡的丁文心，過了一會兒說：“其實比起其他演員，文心是最早定下來的，當初淅川和我說要開始啟動片子，是我向他推薦了丁文心。”
裡麵放的是《悲情城市》，挺老的曆史片，文淅川不知道從哪裡弄來了4K修複片源，畫麵看著有股懷舊的失真感。
對於孩子們來說這個故事興許有些晦澀，韓佳在付女士說話後頓了頓，轉而把目光移到屏幕上。
她在身旁人的語氣中感覺自己應該禮貌地避開當事人的表情，畢竟這個世界上沒有人能坦然地對一個不太熟悉的人敞露傷口。
大概是感謝韓佳的體貼，付女士的聲音漸漸放緩了，她還是在看著丁文心，又不像是在看她。
“很多人都不知道我有個姐姐，比我大五歲，在那個年代，家裡生兩個女孩簡直是噩夢，因為再窮也要繼續生，人吃人也要生。母親要乾農活兒，懷了也要下地，中間流了幾個，為了活下去，月子不出就要站起來，就這樣，她死在了三胎的接生床上，那個年代為數不多的大學生，不知道從哪被拐過來，就這樣客死異鄉。她去世的時候我的父親還在罵，罵她是個賠錢貨，生不出兒子，還要給他找晦氣。”
這就是那個年代許多家庭的縮影，也是付霞後來寫得最多的題材，隻是沒想到這裡麵還藏著這樣一段故事。韓佳在查她資料的時候看過她生父母一欄，上麵顯示她的父母都已經去世了。
“後來他要再買女人，需要錢，唯一的方法就是把女兒嫁給同村其他娶不到媳婦兒的男人，好拿到一筆不錯的‘嫁妝’。我那會兒還太小了，什麼都做不了，隻能看著她逃，逃出去，又被抓回來，狠狠打她。有一次打重了，她腦袋撞在炕上，腦後流了很多血，帶去社區醫院縫針，包紮，之後她就開始說不清話了，彆人和她說話，她也回答地牛頭不對馬嘴，在那之前她還會讀書認字，可那次之後也再不能了。”
電影裡的林文清年輕英俊，但他已經聾了，不能聽也不說話，這讓他在影片中始終像個觀察者，而後隨著轟轟烈烈的時代浪潮，被迫卷進其中。
而付霞口中的這位“姐姐”也是同樣，就像沒有人可以抵擋時代的浪潮，這個可憐的女孩最終也堙滅在其中。
韓佳想起自己手裡那份《港》的劇本初稿，結局有一段是這樣寫的——
伽羅在回憶裡看到了自己的“家”