可惜薪月著手剪輯的院線版實在一團爛糟，而且那段日子處在風口浪尖上的話題人物是唐湖和韓汐，他從演技到人氣都沒能順利飛升，隻好重歸電視劇圈，經過多方努力才接下《夜色密碼》。
最慘的是，他曾在《風沙》首映禮上吹過韓汐演技好，前些日子這位金絲雀倒貼喬樂儀炒作翻車被群嘲，連帶他也跟著倒黴，這句話又被拉出來鞭屍了一次。
隻是場麵話而已，否則讓人怎麼說？
當著各路製片人和出品公司，他還能說“韓汐的演技就是傻x，你們捧這樣的人真是瞎了眼”？
唐湖拿起導演組給的新劇本，跟小學生第一天入學領教科書一樣：“好久不見，真是難為你拍那部戲了。”
蔣天光聽懂她的指代，聳聳肩膀：“再跟她合作一次，我現在就退圈回家賣紅薯吧。”
男女演員合作拍戲，要麼被劇帶著一起火，要麼就演部雷劇一起被嘲，現在韓汐算是賣人設火了，倒讓他這個說過幾句場麵話的裡外不是人。
閒聊兩句，各自低頭開始看劇本。
唐湖之前一直練的是初版台詞，這次手裡拿的是正式版，粗略的看過一遍大綱，比較二者有什麼不一樣的地方。
劇中背景設定在194x年，汪偽政o府、山城政o府、延安政o府同時並存，呈現三足鼎立之勢。
她飾演的女主角‘方纓’，父親是國黨高官，為了執行任務潛伏在汪偽政o府，男主角作為一名光榮的我黨戰士也是潛伏過去的。
兩人各自都要隱藏身份，卻在一次互相試探中雙雙暴露，因為互相掣肘，誰翻了車都不好過，所以隻好不情不願的合作。
屬於戰場上的隊友，日常中的歡喜冤家。
這種互動模式，往往預示著感情戲的出現。
‘方纓’在愛上男主角‘張若嘉’以後，充分認識到了社會主義製度的優越性，迅速被他策反，同樣成為另一名光榮的我黨戰士。
而根於審查意見修改過的部分是，‘方纓’為了男主角還把自己的國黨高官親爹給賣了。
這種因為出身背景不同，為了選一方站隊而走“賣爹”路線的女性角色並不少見，比如趙敏，比如吉安娜。
不過男性觀眾對這兩人的評價截然相反。
敏敏郡主棄爹而去，什麼榮華富貴都不要，但因為是為了男主角，所以觀眾們也可以理解，甚至誇她一片深情。
而吉安娜聯合奴隸抗爭，間接導致戰爭狂父親死亡，大約可以誇一句為了世界和平大義滅親，卻被罵了那麼多年。
男人不介意女人反抗父權，但你反抗了一個男人而不倒貼另一個男人，他們就受不了了。
而在大結局，‘方纓’在最後一次執行任務時為了抗戰勝利的偉大事業犧牲，死在主角懷裡了……也就是說，這對情侶最終還是BE了，男主角懷揣理想繼續前行，終於熬到了四九年。
拋開為了過審需要修改的那部分，這部主旋律諜戰劇確實好看。
《夜色密碼》是一部將敵人當成真正的侵略者來塑造的諜戰劇，沒有強行拉低對手的智商，以此凸顯主角團的神機妙算。
若是主角還沒做什麼，小弟就雙膝跪地納頭便拜，反派就虎軀一震含恨敗退，那是弱智爽文，隻能用來證明主角的智商也高不到哪裡去。
哪怕二次元世界，也不是圍著一個人轉的，對手的格調決定主人公的格調。
《夜色》在這點上做的不錯，憑借良心劇情，在雷劇頻出的電視劇市場裡殺出一條血路，成為收視破二的年度冠軍。
“我差不多看完了……”
唐湖匆匆翻了一遍新劇本中修改過的地方，又瞄了對麵的蔣天光一眼。
前不久還在古裝玄幻片場裡吊打男主角，一轉眼又跑到抗日劇組跟男主角談戀愛，幸好兩位男主不是一而個人，不然她非精神分裂不可。
導演坐在會議桌的主位，放下手裡的茶杯詢問：“演員那邊沒有什麼意見吧？”
以大部分明星的職業素養，高中畢業以後就沒進修過文化課，但也要給他們留下修改劇本的空間。
尤其是流量明星，因為顧及到形象，這個劇情不演那個造型不做，正好現在讓他們提意見，省得開拍的時候磨磨唧唧。
不過他對唐湖還算放心，聽公司說沒有因為形象問題拒絕過角色，比較聽安排。
話音未落，唐湖果斷舉手：“我有問題。”
導演：……這孩子怎麼這麼不經誇呢？
“關於‘方纓’這個角色……”唐湖翻開劇本，斟酌了一下字句，“我覺得細節還有優化空間，她算一個優秀的國黨戰士，前期還能靠自己詐出男主角的身份並威脅，怎麼跟‘張若嘉’在一起以後，對革命勝利就全靠他輸出了？”
‘方纓’跟‘張若嘉’合作之前，滿腦子家國天下，冷靜睿智，撕起鬼子來一個頂倆，合作以後基本就沒乾過什麼正事了。
比如中間某段劇情，‘張若嘉’去執行任務，如果等到第二天還是下落不明，就讓她開始行動，結果‘方纓’擔心男朋友的安慰，死活沉不住氣，帶著小夥伴提前出擊，被敵軍首領發覺。
結果一行人中了埋伏，還得靠‘張若嘉’從天而降開始救場。
這女主角當得也太慘了，不光沒活到享受勝利果實的那天，還成了抗戰事業中拖後腿的那個。
導演聽完她指出的這段不合理的地方，側頭問編劇：“老高，你覺得呢？”
高主編兩鬢略染白霜，看起來比實際年齡更大一些，聞言思索：“……是可以改進一下，讓我想想。”
他是個有口碑作品的實力派編劇，已經寫過兩部質量不錯的諜戰戲，但老一輩的性彆刻板印象比較嚴重，認為男人就應該有男人的樣子，女人亦然。
“咱們可以先換個思路，進行一下大膽的想象，假如‘方纓’是個男人，愛上‘張若嘉’以後……”唐湖沉默幾秒，換了個說法，“呸，跟‘張若嘉’誕生兄弟情以後，看到好兄弟下落不明，以他冷靜的性格會不顧一切衝出去，導致整個計劃全盤失敗嗎？”
高主編估計沒有展開過這麼大膽的想象，聽她改口才鬆了口氣：“應該不會，最多就是為兄弟哭一場。”
“那就這麼改好了，‘方纓’等時間到了才開始行動，為了表達難過可以讓她哭一場，老師，您在寫之前先把她當成一個男人，再琢磨這個角色要乾什麼事，跟長不長……”
唐湖艱難的咽下“幾把”這種不文雅的字句：“人物跟是不是感情用事沒有關係。”
她端起紙杯裡的涼白開，隨意灌了一口：“當然，我就是隨便一說，您隨意聽聽。”
她又不是編劇出身，能用肚子裡這點墨水講個像模像樣的道理已經挺難了，還是以導演組的意見為主。
編劇的工作是塑造一個完整劇情，而非為了讓劇情烘托某個角色強大，出於劇情需要，‘方纓’這個角色必須要有不完美的地方。
但現在明明有製造衝突的更好方式，卻偏要靠女性角色突然感情用事來推動劇情。
如果‘方纓’一直是個急躁衝動的性格，那還好說，但她明明跟‘張若嘉’一樣把勝利看得比什麼都重要，怎麼偏偏男主角能沉住氣，她卻不能？
這種微妙的不同，導致正劇中的部分女性角色往往被觀眾吐槽“戀愛腦”、“拖後腿”。
思想還停留在過去的編劇意識不到，又誕生了一批開始給角色裹精神小腳的觀眾，主要訴求就是為了禁止戀愛腦角色而禁止女主角談戀愛，比牌坊教還狠。
高主編翻開唐湖提出質疑的那幾段劇情，認真想了片刻：“不能隨意，我覺得你的意見很有道理，而且這麼改不費事，隻要稍微調整一下細節。”
唐湖緩緩點頭：“辛苦了。”
角色修改的建議被采納，劇組又討論出不少細節，還讓主要演員讀了一集台詞試著對戲。
時間不知不覺過去幾個小時，今天的工作才算結束，窗外天色漸晚，霓虹燈一盞接一盞亮起來，將夜色渲染成迷離的彩虹。
唐湖抱著厚厚一摞新劇本，和幾個演員一起離開酒店，邊走邊掏手機。
蔣天光見她沒有助理來接，主動邀請：“我送你回去吧，現在是住學校還是搬出來了？”
“不用那麼麻煩，我在酒店定了房間，直接打車過去就行。”唐湖將劇本換了左手抱著，右手舉著手機準備叫專車。
臨近畢業的在校生已經不用天天去學校報道了，又不想回家，自從掙了錢就滿腦子驕奢淫逸的念頭。
她想做個大保健。