“江老師，您這詩詞的風格真是自成一家。”徐曉誇讚道：“像鴛鴦蝴蝶派的寫法，許多年都沒見過了。”
鴛鴦蝴蝶派始於20世紀初，得名於清之狹邪小說《花月痕》中的詩句“卅六鴛鴦同命鳥，一雙蝴蝶可憐蟲”，早期最有影響的雜誌叫《禮拜六》，所以也被稱為“禮拜六派”。
代表作家有張恨水、包天笑、徐枕亞...這派挺慘，新文化那會兒被拿來當經驗包刷，魯迅、周做人、茅老爺子都乾了。
這樣的環境，導致這派的作家都不願意承認自己是鴛鴦蝴蝶派，比如包天笑。
沈從文主張新鴛鴦蝴蝶派，要跟舊的劃分界限，把他、張愛玲都歸於此列，不過不被廣泛承認，鴛鴦蝴蝶派也成了他的黑點，最後致使他退出文壇。
“彆用鴛鴦蝴蝶派這樣的詞。”趙振開道：“我覺得這首詩和咱們今天詩派差不多，讀起來古古怪怪，又有人性的美，能歸入咱們今天詩派。”
“今天詩派也不好聽。”江弦聽的實在古怪，忍不住道：“要不你們換個名？”
“換什麼？”
“朦朧詩派。”
“你說什麼？”趙振開抬起頭。
“朦朧。”江弦又說一遍，“暮雨不來春又去，花滿地，月朦朧。”
“朦朧？”
“朦朧詩？”
“朦朧詩派？”趙振開有些失神，嘴裡輕聲念著這幾個詞彙。
編輯部也安靜極了。
所有人臉上都閃爍起一抹奇異的色彩，像是一群喪家之犬終於有了名字。
朦朧！
此後的風雲激蕩四十年，在一次次質疑、一聲聲批判中，中國文壇將深深的、永遠的記住這個名字，這個反叛而又極具韌性的群體——
朦朧詩派。
“好一個朦朧，這個名字取得，真好！”
趙振開神采飛揚，“晦澀、迷離、怪僻、似懂非懂、半懂不懂...這可不就是朦朧！我們一群詩人怎麼就沒想到這個詞？！”
朦朧詩這個詞其實出自1980年《詩刊》上《令人氣悶的朦朧》一文，該文由老詩人杜運燮的一首詩《秋》所引發，在作者看來，此類詩用語讓人感到稀奇、彆扭，使人產生思想紊亂，由此有了“朦朧詩”之名。
這本來是批判，不過後來漸漸流傳，大家都開始這麼叫，今天詩派的人也不抗拒，久而久之就真成“朦朧詩派”了。
“我先回去了。”
江弦解釋還要回去寫稿子，趙振開把他喊住，要把《致橡樹》的稿費結給他。
文藝類稿費每千字10一20元，詩歌稿每20行算1000字，曲藝稿每40行算1000字。
《致橡樹》一共36行，算一千字，這首詩最初發表就是在《今天》上，舒婷一分錢都沒拿。
後來《詩刊》把《致橡樹》發表了，給了10塊錢轉載費，北島他們當時都不認識舒婷，就拿去喝酒了，後來給舒婷說起這事兒還挺不好意思，舒婷說她不在乎。
“給你20塊稿酬，這首詩值得千20。”趙振開硬塞給江弦20塊，“拿著、拿著。”
“行吧，回頭請你們喝酒去。”江弦沒跟他客套，這錢要是不收，趙振開恐怕心裡還不舒服呢。
“江弦，我們下期就把這首詩刊發出去，我有預感，此詩一出，以後你詩人的名頭可能比作家都響。”趙振開庫庫畫餅，隨即臉上流露出一絲渴求，“再寫幾首詩吧，老江。”
“我真不喜歡寫詩。”江弦謝絕了他的邀請。
不是不喜歡寫詩，是不想當詩人，怎麼說呢？不吉利，詩人們瘋了、墮落了、飄走了的，比比皆是。
趙振開都氣悶了，有這樣的才華，能寫出這樣的好詩，怎麼能是個不熱愛寫詩的人呢？