“這部《宅女總是被穿越》的作品，最大的問題是，觀眾看不懂。它太喜歡自嗨玩梗，更可怕的是，這些梗觀眾居然全部不知道，因為都是沒有發表的故事設定，隻有創作者自己知道（即使21世紀，玩梗的作品也絕對是小眾）！可彆說，你們什麼都看懂了。”
肇海軒點了點頭說道：
“確實，有很多地方需要腦補，有時候，想不通。”
劉森拿出一疊的各種梗的來源資料介紹道：
“正是因此，它是一部失敗的作品！這個作品，之前有一係列的設定，比如，裡麵的吃貨阿爾托莉雅，就是來源於一個世界觀‘型月世界’的設定集，這個世界太龐大了，而阿爾托莉雅是來自於這個世界觀之下的子設定集《FATE》。其他，能變成戰艦的少女召喚者，來源於《艦娘世界設定集》。其他，召喚、重生、穿越、女裝大佬、悲風，一堆的梗，更是數都數不清。每一個梗背後，都是一個龐大的世界觀和設定集。
這個團隊是我一個朋友搞的，其目標是自娛自樂，並不準備拿出去商業化。不過，由於我私人讚助了他不少錢，所以，有些創意就拿出來換讚助了。”
眾人對於《宅女總是被穿越》的製作團隊算是跪服。
當然了，他們不知道，《宅女》雖然是一部玩梗的小說和動畫，但是很多梗卻並不是原創的。而是來源於未來幾十年裡麵各種網絡流行的文化和梗。
畢竟，原著是小說，小說作者是要吃飯的，飯票來源於讀者。即使是玩梗，而需要很多讀者能知道的梗，如果，誰都不知道這個梗，那麼，賣梗的小說，又如何能有市場呢？
而在80年代，這些梗所代表的文化，並未在世界傳播，所以，這部作品完全就是一堆龐大設定必須要知道，但偏偏就是省略了那些設定介紹，以至於，劉森明明知道這部動畫的特效方麵，超過這個年代的作品，但卻依然不準備拿出來放映。
即使要拿出來放映，也是在故事裡麵一堆梗是故事背景，都被改編成作品。
這部作品唯一的教育意義，可能就是：
WC，原來能這麼操作，特效可以這麼玩？！居然有這樣的人設，一開始我是抗拒的，但現在感覺今後再也看不到這些小姐姐我會死……
各種教育意義，都是未來業界持續藥丸過程中，為了迎合觀眾，節操越來越少的畫風。
不是說，直接參照這種畫風和人設，但是，主要是見識一下，從技術上講，動畫可以做成這種效果。
另外，就是那些所謂的“梗”，都是一疊疊的大賣創意的資料，“型月”世界的設定可是二十年經久不衰。