其實滕化濤也是個很神奇的導演，如果按照中國導演的分類的話，他也屬於第六代導演，和王曉帥、婁華、路川、賈彰柯這批人都是一批的。唯一不同的，就是他算是第六代導演裡，僅有的幾個不拍電影，而是拍電視劇的了。
當然了，在電視劇導演裡，滕化濤也算是大牛，不管是作品質量還是成績都相當厲害的。但是電影畢竟處於鄙視鏈的上遊，電視劇圈子從來都對電影圈保持著豔羨，這也讓他一直都希望和自己那些同學一樣，也能拍一部自己的電影。
“導演，您要羨慕的話，您也拍唄。”沐茗在旁邊聽到了滕化濤的感歎，笑著玩笑道。
“哪有那麼簡單啊。”滕化濤搖了搖頭：“現在電影方麵的資源基本都在京圈的手裡，其餘的導演要麼自己有想法自己攢本子，要麼就隻能挑剩下的。沒有好劇本，拍出來又有什麼用。”
“而且不單缺劇本，製作、出品、發型、宣傳，這些都是一個作品不可或缺的東西。每一樣，都離不開資金。那些大公司和投資人，隻認出名的那幾位，我這樣的，根本就沒有機會。”滕化濤的語氣裡透著無奈。
國內電影起於西北，而盛於京城。所謂的“西北”，就是指的中國最早的電影製作中心——西安電影製片廠，後來的西部電影集團。八九十年代的時候，國內絕大多數的知名電影都是西影的作品。
可惜隨著時代變遷和資金的轉移，大批的人員逐漸往京城遷移，慢慢的形成了和港圈對立而起的京圈。而西影廠，在損失了大量的導演和演員之後，慢慢的消落了。
陳開歌、馮曉剛、薑文、寧浩……現在的京圈，彙集了國內六成成以上的實力導演，無論是資本還是渠道，大部分都被京圈所占據。外人想進入，沒有三分實力、三分運氣，實在是難得很。所以，滕化濤才會由此感歎。
同樣的，沐茗如果想在電影圈有所為，同樣也得麵臨這種情況。
不過沐茗對此倒還是比較樂觀的，因為來自七年後的記憶告訴他，京圈的勢力在10年、11年就到了頂峰以後，接下來就一直在走下坡路了。
京圈的衰頹其實和西影的沒落原因相似，最重要的一點就是來自行外的資本大佬的資金開始流入市場。比起傳統大導演的品牌，這些新入場的大佬更相信新興的IP+大數據的模式。
除此之外，沐茗個人覺得，非京圈的導演還應該特彆的感謝一個人，那就是郭小四同學。是他第一次讓人們知道，原來導演這活兒，是誰都能乾的。也是他，讓一眾外行的投資人知道了，有一種電影叫做粉絲電影，不需要內容和技術，隻要有粉絲，就能有回報。
反正不管怎麼說，京圈在新資本大規模流入，新導演層出不窮，以及官方的暗中打壓之下，確實是在萎縮的。當然了，瘦死的駱駝比馬大，而且現在也不是七年後，現在的電影資本市場，還是西北圈、京圈、港圈三足鼎立的時代。
滕化濤感歎沒有好劇本，沐茗卻剛好相反，他的腦海裡有著無數的好劇本，包括前世就由滕化濤拍的《失戀33天》。不過沐茗隻是在腦子裡過了一下，並沒有說出來。他有些準備還沒做好，需要些時間。
開玩笑，要是不提前準備好，自己怎麼在這麼個金蛋項目裡插上一腳。