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江鴻飛以為的日本美人，是新垣結衣、石原裡美、深田恭子、長澤雅美、板井泉水那樣的，要麼是蒼井空、波多野結衣、小澤瑪利亞那樣的。
而且，江鴻飛印象當中，日本美人，全都有著一頭烏黑靚麗的長七尺青絲，絢麗華美的十二單女裝，映襯著紅唇與笑顏，就像《BaLLaD無名戀歌》中新垣結衣所扮演的公主廉姬。
然而，等江鴻飛看到這些所謂的日本美人了之後，刀山火海都闖過來了的江鴻飛，差點沒被她們嚇得喊出“救駕！”。
你道為何？
江鴻飛滿懷期待的是美人。
可江鴻飛看到的卻是一大堆貞子！
禿眉！
大黑牙！
一張張慘白慘白的白粉臉！
哪有新垣結衣、石原裡美、深田恭子、長澤雅美、板井泉水、蒼井空、波多野結衣、小澤瑪利亞，全都是騙人的，來的全都是鬼！
有一度，江鴻飛都懷疑，右路軍不是從北海道登得路，而是全都葬身大海了，或者他們被惡靈附體了，才給自己弄回來了這麼多鬼。
至於江鴻飛之前所期待的七尺青絲和十二單女裝。
這有。
彆說七尺青絲了，一丈半，甚至兩丈長的青絲都有。
江鴻飛嚴重懷疑，這些日本女人，從出生時起，就沒剪過頭發。
江鴻飛瞬間想到，自己跟她們辦事的時候，她們那些巨長的頭發，得有多礙事。
“她們的頭發要是再散開，就更像貞子了，我去！”
而那十二單女裝，在江鴻飛的想象當中，應該是，把十二件不同色彩的刺繡單衣迭起來穿，看起來五彩繽紛、斑斕絢麗，又有著一種莊嚴大方的古典之美，就像《少年陰陽師》、《源氏物語》、《遙遠時空中》那些動漫作品當中的那些款式最為豪華、色彩最為絢麗、宛如燃燒的雲霞般燦爛的華服。
結果卻是，日本現在根本就沒有這麼高明的紡織技術。
日本的紡織技術名叫西陣織。
西陣織之淵源可遠溯至古墳時代。五、六世紀左右，從大陸渡來的秦氏一族在山城之國，也就是當今的京都太秦定居，將養蠶繅絲的技術傳至日本。早在桓武天皇建造平安京之前的五世紀，京都的紡織業便已開始起步。隨著平安京遷都、負責管理宮廷織物的“織部司”設立，紡織業得以發展。
平安時代後半，這種官營的織物作坊逐漸衰退，工匠們便在織部司東邊的大舍人町聚集定居，脫離宮廷的管理，開始自由作業。製造出“大舍人之綾”、“大宮之絹”等紡織品。除此之外，他們還鑽研從中國的宋朝傳來的綾織技術，開發出獨特的唐綾，作為與神社寺院的裝潢相配的典雅織品而被人們所珍愛。
但即便是大舍人之綾、大宮之絹、唐綾也造不出來薄如蟬翼輕如紗的絲綢。
這就不可能出現好看的十二單女裝。
最終呈現出來的結果就是，這十二單女裝穿在日本女人身上，看起來十分臃腫。
江鴻飛看著都覺得這些日本女人累。
這還真不是江鴻飛的錯覺。
後來，江鴻飛從玉藻前那裡得知，這些日本女人身上穿的衣服，還不算她們戴得滿頭都是的首飾和滿身都是的配飾，就有三四十斤，而且還是宋斤。
關鍵，有些日本女人為了突顯出她們自己，不僅穿十二單，十四單、十六單、十八單的都有，她們中最喪心病狂的一個竟然穿了二十六單。
那重量，絕對要超過六十斤！
這要是再加上那些也不輕的各種首飾、掛件、簪子和飾物，手裡的扇子與手絹，那重量，簡直匪夷所思。
關鍵，這些日本女人瘦小乾枯，大多都沒超過一米五，有些甚至隻有一米四，甚至一米三。
江鴻飛心想：“難怪日本女人承壓能力那麼強，原來人家早就練出來了。”
後來，江鴻飛問玉藻前，才知道，日本女人之所以穿這麼多衣服，完全是在炫富。
畢竟，早期的日本人，穿一件衣服都是奢侈，能穿十二件衣服，肯定是富裕的表現，大家族的女人。
老實說，這“七尺青絲”和“十二單”也還好，至少江鴻飛還能勉強忍受。
可那禿眉、黑牙、大白臉，江鴻飛真是一點都忍不了，哪怕他對女人的包容性很高，高矮胖瘦，禦姐、蘿莉、少婦，什麼樣的美人都願意試試。
不誇張地說，就是來幾個長得漂亮的黑珍珠，江鴻飛都願意試試。
就這“日本美人”，江鴻飛是真接受不了。
江鴻飛看了看身邊的玉藻前，心想：“日本美人也不這樣啊？”
江鴻飛沒有隱瞞自己的疑惑，他直截了當地問玉藻前：“這些鬼女便是你們日本美人？”
聽江鴻飛用“鬼女”來形容他們送來的日本美人，阮小七等人的親信全都是心中一揪，他們有些後悔聽那些日本人的了，讓這些日本美人自由發揮，結果被江鴻飛當成了鬼。
讓阮小七等人的親信稍稍心下一鬆的是，玉藻前也說：“她等確是我日本美人。”