收件人是馬景海。
馬景海這些天其實一直期盼著《少年派》的作者回信，他有點吃不準，這個叫做“陳家林”的作者是否會給他回信。
從當初投稿的時候，信封裡麵沒給編輯寫任何一個字的情況可見，這個作者就算不回信，也並不是什麼奇怪的事情。
因此，當寄信人注明是“陳家林”的來信，送到他的手上時，馬景海真有種如釋重負的欣喜感。
“嘖，不錯，裡麵還挺厚的，寫了不少東西。”
馬景海稍微掂量了一下信封裡的厚度，便開心的拆信閱讀。
裡麵的文字，不再是鉛筆寫就，而是用了鋼筆。
字跡和之前的稿件如出一轍，顯然是作者的親筆信。
也不知道是不是因為用了鋼筆，讓馬景海覺得上麵的字跡更加清秀雋永，看起來非常舒服。
“明明寫的一手好字嘛，為什麼偏偏投稿的時候要用鉛筆？”
馬景海在心裡嘀咕，不過讀信幾行，心裡總算有了點猜測。
因為信紙上的那一句“上有寡母病弱、兄長先天智力障礙，須臾不能離人，家中唯有長姊在機械廠工作養家，甚是艱苦”，讓他一下子想象到作者的家境艱苦，寫作《少年派》時或許隻有鉛筆。
直到寫信時收到了稿費，才能鳥槍換炮，用上鋼筆。
“唉，真不容易啊，這樣的條件，還能堅持創作……”
作者並沒有在信裡多談自己的情況，不過馬景海卻一瞬間腦補了很多。
譬如一個很年輕的返城知青的形象，工作沒有著落，家境貧寒，負擔非常重，卻挑燈寫作之類。
輕歎一口氣，同為知青的馬景海多少有點身同感受，繼續看信。
下麵都是作者對於《少年派》的一些解讀，還附帶著創作時的思路。
通過這些文字，馬景海了解到陳家林並沒有真正的出過海，也沒有沉船、海難一類的親身經曆。
隻是因為曾經看過相關的報道和書籍，從而有了《少年派》這個故事的構想。
當然，小說就是敘事。
從敘事手法來說，陳家林也解釋了自己的確通過構思和設計，埋下了種種暗線和隱喻，才最終以這樣的方式寫出這樣一個故事
馬景海連續把信認認真真的讀了兩遍，這才輕輕放下，坐在位置上思索起來。
他已經確定了，《少年派》的作者陳家林是一個開朗、善談且內心世界豐富的人。
這和他之前判斷的“愣頭青”，絕對不一樣。
這讓他感到欣喜，因為這樣的作者，更容易溝通，對一個編輯來說絕對是好事。
同時，他也清楚了，陳家林是一個年輕人。
雖然信裡沒有明說歲數，可馬景海能感覺得出來，這一點沒問題。
再來，就是陳家林的家境貧寒，或許還因為家人的緣故，負擔很重。
至少在收到稿費前，陳家林的生活非常窘迫。
在馬景海看來，一個經曆過生活磨難的作者，才擁有足夠多的創作素材，也具備創作的動力和源泉。
從某種方麵來說，這也是好事。