和《少年派》得到所有人的誇獎不同，《馭風少年》的口碑顯得並不怎麼樣。
所有出來的評論文章，對它都“看低一線”。
連帶陳家林這個“少年天才作家”也遭到了貶低，認為《少年派》隻是他機緣巧合寫出來的好作品，而他自身因為年齡的關係，不論是文化素養還是文筆，都差得很遠。
這個期間，李京澤似乎特彆活躍，他甚至又寫了一篇評論文章，發表在《文學評論》上。
這篇文章的名字叫做《再評<少年派>，談陳家林的敘事》。
李京澤用《馭風少年》中，陳家林在敘事手法上“平平無奇”的表現，進而回頭去批評《少年派》。
他認為小說裡“的確有許多精彩傳神之筆，但也不乏徒有其表，單純追求刺激、獵奇的浮誇之處”。
《少年派》登上那座無人島的描寫，那一段發現無人島真相的繪聲繪色的描寫，就已經透露出作者陳家林偏愛獵奇、渲染刺激、偏離主旨的主觀傾向。
總而言之，他就想點出《少年派》並沒有那麼“出色”，陳家林寫出來的所謂的“新敘事手法”，也並不是那麼的“優秀”。
這麼一來，更引得不少文學批評家們，彷如鬣狗盯上了美食，對著“陳家林”群起而攻之。
說白了，就是在這個時代大部分人的眼裡，像《少年派》這樣的小說，並不怎麼“正統”。
而陳家林的年紀更是太小，讓許多人都“看不慣”。
質疑和貶低，自然而然就會發生。
不過，這樣的情況並沒有持續多久，直到一篇由馮木所寫的評論文章出現——《由<等車>談細節的描寫》。
文章高度評價了《等車》這篇小說及其作者陳家林：
“他寫出了最美的情感！”
“此文可媲美朱自清先生的《背影》！”
認為陳家林對生活的觀察細致入微，因此寫出來的故事裡，有著豐富且令人驚歎的細節描寫。
在《等車》短短的不到兩萬字的敘述中，那一對父女在艱難的生活中，相互依賴、相互扶持的真摯情感，在文字中展露無遺。
馮木甚至在文中說：“在一個偶然的機會拿到此文，我讀了不下五遍，每一遍都讓我淚流滿麵，內心溫暖……
感謝作者陳家林帶給我的感動，在他的筆下，人與人之間那如此美好的情感，讓我心生向往……
聽聞陳家林隻是一個十二歲的少年，對於這樣的作家，我願意奉上最大的善意和期待，而不是惡毒的攻擊、咒罵、詆毀。
那種罔顧事實的批評，無益於這麼一個作家的成長，無益於人民群眾對文學的熱愛，更無益於種花家文學的發展。”
馮木，原名馮先值，曾參加過“129”，是從鹽安開始就活躍於文化界大佬。
曾經擔任過《解%放日報》文藝編輯，參加過幾大戰役，後來又當過某%軍文化步長，某軍%區政%治%部文化步長。
接著曆任《新觀察》、《文藝報》、《種花作家》的副主編。
彆看是副主編，可在種花家，大多編輯部都實行的副主編責任製，所以副主編其實就是一哥。
而且，他還曆任種花作協第一副書，中華作協副竹席，中華當代文學研究會會長，種花京劇程派藝術研究會會長……
說白了，這是真正官麵公認的大佬。
為一篇小說寫評論，這可是這位大佬多少年沒做的事情。
他一發聲，頓時引來種花文壇無數人關注。