良久良久……眾人才把自己飄遠的思緒拉回到現實！
回到現實的人們開始默默的品咂這首詞和這支舞！
這是怎樣的一首詞啊？
一首絕妙到難以用語言去形容的妙詞，一切華麗的辭藻都在這首妙詞之前黯然失色，都難以形容此詞的絕妙。
眾遊船畫舫上的文人雅士，這次沒有狂熱的去給葉亦菡姑娘去投絹花。因為聽完如此美妙的詞曲，他們需要慢慢來回味，慢慢的體味這美妙的感覺。也有三兩知交好友悄聲議論一番的，但縱使議論，人們都不願大聲，唯恐破壞這種美妙的感覺。
眾遊船畫舫的文人雅士，也大都是有相當文學功底的，自能品味出此詞的意境。
這首詞運用形象的描繪手法，勾勒出一種皓月當空、美人千裡、孤高曠遠的境界氛圍，把自己遺世獨立的意緒和往昔的神話傳說融合一處，在月的陰晴圓缺當中，滲進濃厚的哲學意味，將自然和社會高度的契合。從月亮的轉移變化，盈虧圓缺，聯想到人生的悲歡離合，從而得出不應事事都求完美無缺的結論。
全詞構思豪放雋秀，以詠月為中心表達了遊仙“歸去”與直舞“人間”、離欲與入世的盾和困惑，以及曠達自適、人生長久的樂觀態度和美好願望。最後以曠達情懷收束，是詞人情懷的自然流露。
詞作立意高遠，構思新穎，意境清新如畫。情韻兼勝，境界壯美，具有極高的審美價值。此詞全篇皆是佳句，且意境優美，富於哲理，情感動人，真是一首絕妙的好詞。
自唐朝以來，詩詞經過數百年的發展，意境深遠大氣的作品也有許多，然而到得這時，諸多詩詞作品往往是走到了窮儘辭工繁複變化的路子上。而此詞恰似返璞歸真，簡潔明了，卻又帶著婉轉華麗，仙氣凜然。
宋代的文壇興盛，各種詩詞不免追求繁複，窮儘變化。比如詠月，有的論調甚至認為，若是詠月的詩詞，那詩詞中便是連一個月字都不出現才為上佳。
然而，這首詞作一開始便是“明月幾時有”這樣的提問，雖然直白，但配合著下一句，卻已經自然地將意境展開，再到天上宮闕時，此詞意境便自然、毫不突兀地從淙淙溪流化為了高山流水。空靈、大氣、悠遠，不帶半點煙火氣息，寥寥幾句，便是令人心曠神怡的仙宮氣象。
詞句隨之意境變化，一路擴展，偏又舉重若輕，自然之至，倒是與初唐盛世之時文人那天馬行空、不羈豪放卻又能絲毫不離主題的風格相似起來了，這首水調歌頭的大家之氣展露無遺。
而葉亦菡姑娘的這支新奇的舞蹈也是獨具一格。葉亦菡身段頎長，穿上一襲白袍，宛若一個風|流倜儻、玉樹臨風的白衣秀士。
清冷月光下，獨自一人，翩然起舞，柔美之中帶著陽剛，秀氣之中帶著颯爽，完美的烘托出了這首《水調歌頭》詞作的意境，詞舞輝映，真是絕美。
本來柳飄飄一曲“白紵舞”舞罷，眾人都已認定今晚的花魁必是柳飄飄的了。可葉亦菡此詞一出，其風采頓時完全蓋過了柳飄飄。
許多已經投出絹花的人都有些暗暗後悔，而剩下的剛才穩重些的沒有投出絹花的人，則紛紛湧向葉亦菡的花籃。葉亦菡優雅的站在花籃旁，麵帶微笑，頻頻頓首，一一答謝。