《大撒把》這個故事，並不是沒有問題。
駱一禾會覺得把留學生們的命運寫的過於殘酷，是否打破了這時候國內對國外的美好印象。
“現在流行一種名為‘留學生文學’的作品，最初是寶島作家開創的，現在大陸一批作家去到國外之後，比如查建穎學姐，還有嚴歌令……他們也逐漸發稿回國內，接過了這個接力棒……他們眼中的國外，是文明的，開放的，包容的。《大撒把》裡麵的美國，卻不是這樣。”
餘切說：“有兩個美國，平行的。嚴歌令是書香門第、官宦世家，查建穎父親是社科院的教授——他們看到了光鮮的美國。但是底層人看不到第五大道的富麗堂皇，他們也是美國的一部分，是不光鮮的美國。”
豈止是這麼回事呢？
之前約談餘切的文學係主任季線林，他也算是初代留學生文學創作者，季線林原先寫過一本書《德國十年》，讚美德國人在陽台家家都養了花，德國人富有愛心，“他們的花是養來給彆人看的，德國人最有公德心”。
這篇文章，甚至登上了小學課文。
然後，在季線林留學期間，養花的德國發動了二戰，把周圍的鄰居圖圖了個光。
也不能說留學生文學是徹底胡扯，但他們寫的，自然不是底層人的國外。
談話進行到這，王世民已經很滿意了，光是餘切寫的這個題材，就足夠新奇。
而且，餘切就在燕大讀書，隨時能過來改稿，他也通過《天若有情》證明了自己寫長文的能力。
王世民問餘切，“另外兩部構思的怎麼樣？”
餘切說：“還沒有具體情節，第二部寫的是外省的年輕人和燕京的孤寡老人，他們逐漸產生了親情；第三部，寫的是孩子到大城市來學小提琴，首都和鄉村的巨大差異，使得他隻能將情感，用拉琴宣泄出來……”
“好！”王世民說，“小小的人物，大大的主題，果然這就是你說的‘新現實主義’三部曲，駱一禾，你也來聽聽！”
駱一禾說：“我早知道了，餘切對時下流行的題材，其實都不感冒。然而啊，愛情、親情、師生情……這樣的感情，誰沒有呢？餘切說的對，扣得時代太緊的文學，它最終會被拋棄掉，但這些最本質的感情，卻會一直存在生命力！”
王世民向餘切伸出手，“我代表咱們《十月》刊，懇請你把三部曲的發刊機會，留給我們，我們已經迫不及待，想要見到‘新現實主義’的潮流在文壇湧現！”
“比《十月》刊地位高一點的期刊，隻有兩個，一個是得到複刊的《收獲》，巴老創的刊，他們團隊在魔都，並不適合你；一個是最大的《人民文學》，我知道，你和主編劉芯武有些矛盾……所以，這是我們的雙向選擇，我們合該產生一份感情！”
駱一禾提醒主編：“咱的一板斧呢？”
“哦，對了，餘切！凡是你的作品到我們《十月》，我給你九塊錢的特約作家稿酬——一般最高就7塊錢了，這是我們的第一板斧。”
“那第二板斧呢？”駱一禾幫餘切問了。
“第二板斧，是《十月》的團隊，會幫助你進行‘新現實主義’的推廣，當然啊，你要寫的好，讓大家喜歡才行！不然，那就不一定評論的是好話了。”
《十月》背後的作者名單幾乎囊括了整個京城，他和《人民文學》沒有太大的差異。
一些創作者專以評價彆人作品為生計，作家們沒有靈感的時候，也會出賣自己的名氣推推書……來獲取一部分稿酬。
被評論者本身也能再得到宣傳一次。