話不多說，到了辦公室之後，王世民開門見山：
“餘切，我想聽聽你的想法，你的新現實三部曲，我們全刊上下都抱有極大的熱情。在這裡，我想先講一個故事，告訴你我們《十月》刊的編輯是有水平的……”
“82年春天，小說組的編輯張守任去參加軍旅文學座談會，有個叫李存寶的作家，知道他是《十月》雜誌的編輯，主動找來。李存寶有幾個小說題材，征求張守任的意見……分彆是一個關於自衛反擊戰，但寫的臉譜化；一個關於軍營裡的愛情，還有一個關於紅軍英雄的一生，你猜張守任怎麼說？”
“他什麼都沒選擇？”
王世民有點驚訝，“你說對了！張守任說，我們的軍事文學是沒有出息的，常常是拿地方上一個壞人作為對立麵，這絕對沒有藝術力量。軍事文學要想激動人心，是要真實地描寫軍隊，以及戰爭的殘酷及爭議性等等。原子彈為什麼有力量？是原子核內部破裂，發出極大的能量，那麼藝術作品也是這樣！”
“所以，我們不要那些樣板戲，要真正的有價值的作品。李存寶最後寫出《高山下的花環》，發表後，全國有一百多家刊物，都爭著搶著和我們交換刊物。1981年全國中篇小說評獎，一共十五篇，《十月》一家就得了五個，而且第一名也是《十月》的。”
“83年，也就是今年的中篇小說評獎，是我們作協來評的，參考大眾的投票，我已經知道，至少能拿幾個。”
“但是，《高山下的花環》隻是一個中篇小說，李存寶後來寫不出來了，而我們希望的是引起一個時代的潮流的作品，比如傷痕文，我們沒能夠開創，要麼，這個作者自己寫了一二三四部，由他個人來引發潮流，你正可能是這樣的人……”
這個《十月》刊，對自己是寄予厚望啊。
看來，引起王世民注意的，不光是餘切某一篇小說，而是他後來的幾部小說。這種宏偉構思打動了王世民。
餘切沒有賣關子，而是直接道：
“我把這幾部小說稱之為新現實三部曲，當然，模仿的是巴老的激流三部曲，我想從不同方麵，不同關係，反應我們改開後的這第一個十年。”
王世民聽得很認真，讓駱一禾去倒茶，支開了駱一禾，讓駱一禾把門關上，然後才說：“怎麼個不同法呢？”
“頭一部，講的是留學生們。有這麼兩對高知情侶，他們的對象都決心出國去了，留下的正好是女的和男的，他們叫林周雲和顧顏，這兩人一直等不到自己對象的消息，通過各種渠道打聽，懷疑自己的對象已經在美國有了新歡……”
“所以，你讓這個顧顏和林周雲，順理成章的，互相又湊在一起了？”
餘切搖頭，“在一起，又沒在一起。因為顧顏一直對自己原來的對象存在感情，不相信自己對象要拋棄自己，於是過不了自己心裡那一關。”
王世民問：“那實際呢？”
“實際確實拋棄了他，不久後，剩下的林周雲被國外的男友打電話，也要去國外了，林周雲此時已經喜歡上顧顏，她給了許多機會，渴望顧顏能留下自己，以教導顧顏英語的名義，兩個人逐漸越走越進。”
王世民逐漸被吸引住了，他身體情不自禁地往前傾，“所以，顧顏留下林周雲了嗎？”
“沒有，天下要雨，娘要嫁人，彆人要走的，總是會走的。”
王世民說：“就這樣結束了？這個男的失去了自己女朋友，又失去了另一個？”
“沒有，我不是說，他們全都是高知嗎？隻剩下顧顏留在了國內，他繼續自己的學業，練得好口語，後來進了外事部門；三年後，德國汽車公司來中國商談組建合資公司的事情，顧顏作為翻譯，參與了談判。”
“然後呢？”