對安森來說，略顯遺憾，在整部電影裡，他和朱莉都沒有對手戲，甚至就連在同框機會也隻有最後結局的舞會那一次；但是，這並不影響安森的積極性。
從朱莉進入劇組工作的那一天起，安森就恢複以前的習慣，不管是否有自己的戲份，每天固定前往片場，觀看拍攝工作，也近距離觀看朱莉的表演。
說一句實話，朱莉-安德魯斯是歌舞片時代的巨星。伴隨著歌舞電影的沒落，朱莉的職業生涯也漸漸走下坡路，儘管1982年憑借“雌雄莫辨”再次贏得矚目並且入圍次年奧斯卡最佳女主角提名，但這也是歌舞電影。
也就是說，朱莉的表演是具有鮮明歌舞電影印記的，如同默片時代的巨星進入有聲時代就被淘汰一般，朱莉的表演在七十年代以後的電影作品裡就顯得格格不入，於是，她後來更多活躍在百老彙舞台上。
所以，安森為什麼要觀察朱莉的表演呢？
氣質。
一種說不清道不明卻真實存在的氣質，當朱莉出現在鏡頭前的時候，她的身段和架勢就是不一樣。
一方麵略顯特彆，另一方麵又吸引目光。
畫麵，也就顯得失衡——
因為朱莉的表演方式和其他所有演員都不一樣，稍稍錯開一個頻道，就好像樂隊演奏的時候錯拍一樣。
也許，不多，也就是八分之一拍、四分之一拍，大部分普通聽眾根本贏不出來，小部分聽眾隱隱覺得有些奇怪卻說不出所以然來，隻有非常非常小部分專業人士能夠捕捉到那些許錯位的細微偏差。
所以，重要嗎？
好像重要，卻又好像不重要。
不過。
如果是其他電影其他角色，朱莉的優雅和內斂就顯得太過“端著”，但在“公主日記”裡，她飾演一位王室一位女王，身份所帶來的端莊氣質顯得格外自然，即使和周圍格格不入也理所當然。
甚至有種微妙的錯位幽默感。
安森不確定這是否就是蓋瑞選角的意圖，但不管是不是，目前呈現出來的效果都非常好。
安森一直在觀察，朱莉的表演如何傳遞出那些微妙而複雜的信息？
表演的世界，對安森來說是神秘而有趣的，他現在純粹就是業餘選手，憑借本能，懵懂地摸索前行，站在門外，充滿好奇地往裡麵窺探，小心翼翼地往裡麵邁開腳步，但暫時還沒有尋找到屬於自己的道路。
一切，都是新鮮的。
於是，觀察也就成為一種本能。
其實，安妮也是一樣，從懵懵懂懂的青澀中學生轉身成為演員，儘管學校裡有表演舞台劇的經驗，但電影的世界依舊是完全陌生的，在度過兩周青澀新人時期之後，接下來就即將迎來朱莉-安德魯斯。
和安森不同，安妮和朱莉對手戲非常多，非常非常多，整部電影裡，安妮對手戲最多的就是朱莉。
對安妮來說，每一次和朱莉的對手戲都是學習機會，如何消化緊張、如何進入角色、如何完成表演，每一個環節都是汲取經驗成長蛻變的機會，可不是隨隨便便什麼人都能夠贏得如此寶貴機會的。
安妮，正在牢牢把握機會，和安森一樣。