顯然，這是斯皮爾伯格在大型製作與大型製作之間的一次放鬆，從規模到內容，電影都顯得輕盈簡單，一個並不複雜的故事遊刃有餘地呈現出來，斯皮爾伯格甚至不需要使用全力，一切都很輕鬆。
電影的真正魅力在於安森-伍德。
幽默。瀟灑。英俊。脆弱。孤獨。彷徨。
觀眾可以在這個孩子身上找到一切讓自己墜入愛河的元素，並且真心實意相信這是一個迷途知返的成長故事，但和彼得-帕克略顯沉重的成長相比，小弗蘭克-阿巴內爾對家庭和父親的苦苦追尋更加私人一些，卻一樣具有說服力。
毫無疑問，安森-伍德在演員的位置上，邁出重要一步，即使是麵對湯姆-漢克斯、克裡斯托弗-沃肯這樣的演員，他依舊能夠牢牢抓住你的視線。”
八十分。
羅傑-艾伯特並沒有為這部電影瘋狂，整個評論顯得簡單而克製，因為他明白史蒂文-斯皮爾伯格的能力不止如此，這樣一部電影對史蒂文來說著實太輕鬆太簡單，沒有必要大驚小怪；反而是因為安森帶來小小驚喜，羅傑認為這是一次重要收獲。
最後，八十分，這就是他的觀點。
也許，對一般導演來說，“貓鼠遊戲”是值得大書特書的娛樂佳作，但對頂尖好學生來說也就是正常發揮而已。
這位贏得普利策獎的影評人顯得氣定神閒，讚譽是讚譽，卻並不瘋狂；然而，另外一批權威影評人卻呈現稍稍不同的態度。
“電影手冊”。
1951年，電影理論家安德烈-巴讚（Andre-Bazin）在巴黎創建這本全新電影雜誌，大力推行“作者論”，堅信電影應該是導演的作品，導演才是一部電影的核心與靈魂；並且在法國電影新浪潮裡扮演重要角色。
短短半個世紀，“電影手冊”對整個法國乃至於歐洲影響深遠，甚至誕生一個專業名詞：
手冊派。
因為“電影手冊”每年都會評選年度十佳電影，
但他們和其他千千萬萬年度榜單不同，堅決擁護自己的品味和審美，拒絕隨波逐流，長年以來建立起自己的一種獨特審美，並且在全球電影擁有超然的權威。
也許有人認為，“電影手冊”隻喜歡劍走偏鋒乃至於實驗氣質濃厚的藝術電影，事實並不然，他們對類型電影也始終青睞有加，電影的題材、類型、是否商業、娛樂價值等等全部不是編輯部評選十佳的標準——
優秀，才是唯一標準。
久而久之，世界電影領域裡也誕生一批“手冊派”導演，也許他們無法贏得奧斯卡，也許他們無法登頂歐洲三大電影節，但依靠“電影手冊”的強大影響力，他們的作品依舊能夠進入藝術院線、依舊能夠入圍歐洲三大電影節、依舊能夠持續不斷拉到投資繼續拍攝作品。
毋庸置疑，“電影手冊”地位超然。
對史蒂文-斯皮爾伯格這位傳奇導演，“電影手冊”自然不會錯過，但一直以來，他們都不太喜歡這位導演，包括“辛德勒的名單”、“拯救大兵瑞恩”等等佳作都不感冒，他們反而對“侏羅紀公園”讚譽有加。
而這次，和羅傑-艾伯特稍稍不同，“電影手冊”非常喜歡“貓鼠遊戲”這部作品，甚至可以說是為之發狂。
“年度佳作！”
一如既往地，“電影手冊”編輯部對自己喜愛的電影毫不吝嗇讚譽之詞，以最熱情最澎湃的姿態將電影推向巔峰，恨不得所有影迷蜂擁進入電影院進行捧場。
(本章完)
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