“哎，大哥，您不妨先聽聽小弟我的眼力，您這攤子裡有一件硬貨，價碼起碼在半拉子以上，其他的嘛，都稀鬆平常不值啥錢，您覺得我說的在理不？”
“哎呦，沒看出來您還真有點道行啊！那您給我點出來是哪件。”
“給您點出來成，不過事後您得給兄弟我點茶水錢，不多，三張紅票子就夠了。”
“滾犢子，我自己能沒數？還點一下就要三張紅票子，您這是明搶啊？”
“彆上火老板，瞧您剛才那眼神我估摸您覺得，您攤位最值錢的應該是這件吧？”我笑了笑，指了一件粗糙的民窯瓷器，“這件也就小一千，但是我說的可不是這件，是另一件。”
“此話當真？”
“君子一言！”
“好，小兄弟那你給我指出來，隻要是真的，三張紅票子我立馬給你送上。”攤主目光中帶著一絲期待。
我指了一個帶有人物圖案且比較臃腫的罐子，自信地說道：
“這個罐子是嘉慶官窯的。”
“哦？怎麼證明？”攤主滿臉疑惑。
清朝瓷器罐子特點，順治至康熙肩部是很豐滿的，上麵寬
而到了雍正至乾隆時期，這個罐子的肩部就開始往下走，也叫溜肩。
到了嘉慶至道光，這個肩部再次下溜，變成了那種很塌的感覺。
這個也叫塌肩，這個時期罐子底足開始變寬，顯得很臃腫。
晚清民國，瓷器罐子開始變得圓滾滾，有一種小胖墩的感覺。
再從人物的畫法來看，順治康熙時期，人物的眼睛通常畫得比較細長，線條簡潔。
到了雍正乾隆時，人物眼睛畫得較為圓潤，注重細節和神態的描繪。
嘉慶道光年間，人物的眼睛刻畫相對簡單，線條也比較粗獷。
晚清民國時，人物眼睛的畫法就更加隨意，缺乏立體感。
從人物的整體畫法來說，早期的人物形象較為端莊穩重，比例協調。
中期開始注重人物的姿態和表情，更加生動。後期則逐漸簡化，有時候比例都不太準確。
再看底足，順治康熙的底足比較高，修足規整。
雍正乾隆的底足相對矮一些，修足精細。
嘉慶道光的底足寬厚，修足略顯粗糙。晚清民國的底足則多為平底，不太注重修足工藝。
“老板，聽懂我說的了吧？”我挑了挑眉，看向攤主。
“小兄弟，我還是不太明白怎麼認定他是嘉慶的，您再說說。”攤主皺著眉頭，一臉困惑。
“咳咳，綜合以上這些特征，您看這罐子的肩部、人物的畫法和底足，都符合嘉慶官窯的特點，所以這肯定是嘉慶官窯罐子，這點毋庸置疑。”
我又繼續跟他講起了清代瓷用料的特點。
清朝瓷器，順治康熙時期，大多用的是國產青料，發色灰暗。