猶疑並不是要不要出手，這個價兒餘耀沒興趣。猶疑的是到底是不是真品。
此時，餘耀身邊的楊銳似乎也對這件青花釉裡紅起了興趣，撥了撥餘耀的胳膊，同時看向餘耀。
餘耀還在沉吟。
若說清代的青花釉裡紅，以雍正為最，特彆是釉裡紅的發色，呈現鮮紅，又被稱為“寶燒紅”。而康熙時期的青花釉裡紅，紅的顏色有些發黑。至於乾隆朝的青花釉裡紅，比康熙強，比雍正差。所以雖然水準不低，但是特點也不那麼鮮明。
楊銳一看餘耀也拿不定注意，便耳語道，“氣氛有點兒緊，價兒又太貴，算了！”
楊銳說氣氛，是因為他觀察到有兩三個人已經對這件青花釉裡紅梅瓶躍躍欲試了！
餘耀一聽，眉頭忽而舒展，扭頭耳語道，“說得好！放棄就對了！”
“啊？”楊銳一愣，但此時不宜多說，既然餘耀說了放棄就對了，那就回頭再說吧。
餘耀這是從楊銳說的現場氣氛，一下子想到了瓷器燒造的氣氛，結合之前的判斷，徹底看明白了！
在瓷器燒造的過程中，氣氛是個專業名詞，指的是瓷器所處的燒造環境。
簡單來說，在瓷器燒造的過程中，其實就兩種氣氛，氧化氣氛和還原氣氛。
燒窯的時候，如果要開著火門，氧氣就能進去，瓷器就處在氧化氣氛之中；要是關著火門，沒有氧氣進入，那窯爐裡就是一個還原氣氛。
釉裡紅，就是在還原氣氛中燒成的。而且銅作為著色劑，不太穩定，溫度高了，那就“還原”沒了，見不著紅色，徹底報廢。溫度低了，那就會發黑，黑得輕一點兒勉強可以，要是黑得厲害，那也得報廢。
一般人可能想象不到，這個溫度的控製範圍是多少呢？
10攝氏度以內！
要知道，瓷窯中可是1300攝氏度左右的高溫，在這個基礎上控製10攝氏度的誤差，難度可想而知。
這個難度，說的是古代窯工麵臨的。因為現在不存在了，科技發達，瓷窯裡設有溫控表，燒的又是燃氣，可以快速精準地調節溫度。
所以，釉裡紅這個品種，在曆史上成品率很低，也不能長期維持。籠統歸納一下，也就是元代到明代初期、清三代康雍乾時期，這兩個大階段充分燒造過。
這其中，以雍正的釉裡紅最為鮮紅，同時沒有暈散。但是，即便是雍正釉裡紅，一塊紅色之中也不會這麼均勻，這是當時的柴木燒窯這個基礎決定的，溫控誤差可以做到10攝氏度以內，但要保持精準的穩定是不可能的。
而這一件青花釉裡紅，雖然顏色不如雍正釉裡紅鮮亮，有乾隆朝的發色特征，但是紅得過於均勻了，雖然也不是完全均勻，但已經超出了應有的範疇。
這必定是現代瓷窯利用溫控表精細掌控窯溫的結果！
雖然解釋起來比較複雜，但其實在餘耀腦中隻是一小會兒的工夫。
對於這種頂級高仿，以餘耀的眼力，尚且是在波折中才看明白，所以其他有人躍躍欲試一點兒都不奇怪。