兩件東西擺到長桌上以後，餘耀的目光先被一件筆筒給吸引了。
這筆筒二十多厘米高，十幾厘米的直徑。
束腰，線條優美。
青花，畫片是枯枝花鳥。青花發色有些淡，像是浙料和江西土青混合的效果，不過，結合精致的畫工，給人清麗舒朗的感覺。
這件青花束腰筆筒，也吸引了很多人的目光。
不知道是故意的還是隨意的，這筆筒拿上來的時候不是豎著的，而是放倒的。
能看到胎底，無款。
或許是因為最後一輪的原因，有的人議論的聲音偏大了一點兒。
“過渡期”、“康熙早期”的詞彙間或蹦了出來。
不上手，這麼看幾眼，就能大致將年份定在過渡期到康熙早期，算是有幾分眼力了。
所謂過渡期，和空白期一樣，是陶瓷史上的一個專業術語。
明末的天啟、崇禎，清初的順治，這三朝加起來不過幾十年，被稱為過渡期。有外國的研究者，也把這個時期叫轉變期。
這個時期，主流占大比重的瓷器，依然是青花，不管過渡還是轉變，基本也都是體現在青花瓷上的。
觀察過渡期的青花，會有一個很有意思的現象，這個時期的青花瓷，一改之前嘉靖到萬曆時期的繁複密集的風格，走向了“小清新”的路子。
康熙早期青花，也受到了這種影響，風格一脈相承。
乍一看很難理解，因為不管是過渡期，還是康熙早期，華夏都是一個亂局。比如其中的1644年這個著名的年份，一年之中，光是皇帝就出過三個：崇禎、李自成，順治。
但若仔細深思，政治上的亂局，也恰恰讓高層統治者無暇顧及太多經濟環節，比如瓷都的窯口生產。這個時期的瓷器，一定程度上擺脫了政治上的控製，有點兒放任自流的意思，所謂“小清新”，其實是一種自由生動的表達。
楊銳同樣對這件青花束腰筆筒很感興趣，他自己先仔細瞅了瞅。除了確定時期，另一個關鍵是確定是不是官窯。
因為過渡期到康熙早期的官窯，相當一部分是不落款兒的。
同時，這一時期的民窯，因為蓬勃大發展，出現過一批水平很高的產品，足可比肩當時的官窯。
從過渡期到康熙早期，也是瓷質筆筒出現和初步發展的一個時期，形製多樣，也不能從這方麵精細區分。
筆筒這種文房用具，出現算是最晚的。筆墨紙硯不消說，就算其他的一些輔助文房用具，宋代也基本都有了，隻有筆筒，是明晚期才開始出現。
因為筆筒沒什麼具體作用。
筆筒不是放筆的麼？
當然不是。
古人用的是毛筆，要是寫完字畫完畫清洗之後，倒著放筆筒裡，那筆毫就開花了；筆毫朝下自然也不行，杵在筆筒底部同樣變形。